我探访林昭亮曼哈顿的家时，他一手打开大门，一手拿着手机，说个不停。虽然他笑面盈盈，但可以看得出，他的脑子里实在牵挂着一些事务。他刚回到纽约几天，便要买一套新的DAT播放机，因为家中那一台坏了，他赶着要聆听近期录音棚造好的磁带。
他引我到摆满CD唱片和音响器材的客厅，窗口一览无遗的是壮观的哈德逊（Hudson）河。他挂上电话，奉上茶水，又回到厨房继续电话交谈之间，两个新来电陆续打断了他原来的话题：一个是当晚在他母亲家准备的晚餐及室内乐聚会；另一个是由他策划，将在台湾举行的室内乐音乐节。再返回原来的电话：他得知已找到适合使用的DAT播放机了。
过了一刻，林昭亮回到我身旁，拿着一壶绿茶和两个杯子。“对不起”，他解释时脸上挂着具有感染力的、一边露出酒窝的微笑。他再不分心了：“我刚才只是模仿伊萨克·斯特恩（Isaac Stern）。”
35岁的“詹米林”，在美国刚度过了20年光景，他的事业也发展到一个重要的连接点。与其他年轻艺术家们所经历的起起落落不同，林昭亮走上的艺术之路是平平坦坦、一向直线上升的。他对音乐和别人的热情，从一开始就吸引了观众和与他合作的艺术家们；他录制的唱片好评如潮，其中包括协奏曲、独奏与室内乐；他与当代知名的指挥家与大乐团，都有很紧密的工作联系。
20世纪80年代，当林昭亮刚刚被公认为明日之星的时候，他的主要目标——其实，是他的唯一目标——在技巧上更上一层楼，在更重要的音乐厅里演奏，与更著名的乐团合作。但到了现在，人成熟了，选择也不一样了。“我年轻时，以为自己可以这样一直走下去”，他说，“但是，肾上腺素和意志力不是持久不变的。我21岁时，一年内演奏过百场音乐会。我当时以为自己已经登上了乐坛的巅峰——这样说吧，当年我的确成功——但是，我开始了解到，事业是长远的，要认真地考虑。你瞧斯特恩吧。我入行15年，只能算是他艺术生涯中的一小部分”。