纽约——曼哈顿的东下城（Lower East Side）是一个极富色彩的、欧亚传统混杂的地方，一走到街上就能够察觉得到。因此，在这里第一次遇上谭盾，似非偶然。正是这些影响的推推撞撞——东方与西方、古老与现代——塑造了谭盾的艺术观，让他成为过去20年来，发自中国的最卓越的一种声音。
“我个人不认同那些简单地把东方和西方拼在一起的作品”，谭盾说。他的家在华埠附近，里面摆设比较简陋。谭盾自己连鞋子都不穿，只穿着黑T恤与牛仔裤。“我最感兴趣的，是把不同的元素融合在一起，尝试拓展新的领域、发掘新的素材，找出可组成的声音。这个与东方西方没有关系，只关乎我自己所想做的。汇集不同文化时，你可以用更有意思的方法来发挥自己。”
本周，谭盾将带领洛杉矶爱乐乐团的新音乐小组，演出作品《圆：写给四个三重奏、指挥与观众》（Circle with Four Trios，Conductor and Audience）与《拨弦钢琴与10个乐器的协奏曲》（Concerto for Pizzicato Piano and 10 Instruments），且后者是美国西岸首演。这场音乐会，正是西方音乐与中国音韵及仪式的一种碰撞。谭盾把这场音乐会命名为“灵魂之旅的晚上”（An Evening of Spiritual Journeys），而这两首曲目都有“仪式演出”（ritual performance）作为副题。
演出曲目包括斯特拉文斯基的作品（“始创多元文化的作曲家”，谭盾说，“不属于俄国不属法国，而是两者并重，完全依据自己”。），也有苏格兰作曲家詹姆斯·麦克米伦（James MacMillan）的《三个晨曦仪式》（Three Dawn Rituals）（谭盾认为麦克米伦这首作品，是回应斯特拉文斯基《春之祭》的）。其他作品来自受到亚洲影响的德国作曲家格尔哈特·施塔比勒（Gerhardt Stabler），还有武满彻，也就是20世纪50年代率先推崇斯特拉文斯基风格的一位日本作曲家。武满彻对谭盾曾有很大的影响。