从器乐发展的角度来看，探戈音乐发展的开端应该是从胡里奥·德卡罗开始的。但是我们还应该关注其他演绎风格的价值。
在轰轰烈烈的探戈音乐变革中，胡里奥·德卡罗开创自己演绎风格的同时，奥斯瓦尔多·弗雷塞多也创立了自己的风格。从本质上说，后者更注重音乐的旋律，并且更倾向于在德卡罗所困扰的问题上做文章。德卡罗的一些激烈的音乐表现形式在弗雷塞多这里却变得非常柔和。作为“上层人士”的弗雷塞多更倾向于创作比较沉稳的作品，节奏自由，随心所欲，他的指挥风格更加直观随性，这对于德卡罗来说都是超前的。在弗雷塞多的眼里，德卡罗也就是一个痞子。
但是，弗雷塞多的这些性格特点也导致了他的作品比较封闭，与其他演奏者的交集不多。然而，他创立的一些演奏和作曲的规则对卡洛斯·迪萨利（Carlos Di Sarli）和米歇尔·卡罗（Miguel Calo）这两位重要的大师产生了巨大的影响。
如果要对这两个流派的对比做一个总结，可以说胡里奥·德卡罗的作品比奥斯瓦尔多·弗雷塞多的作品更具有布宜诺斯艾利斯居民生活的沧桑感，像拉普拉塔河的景色那样更加刻板抽象。但这两种流派成为了20世纪30年代中期探戈音乐改革的主流趋势。
除了这两种主要流派，同时期还存在着其他的演绎风格，但这些风格无论是外在表现还是内在精神均相对保守。通过历史对照，在探戈的指挥家中第一次形成了两股非常清晰的对立流派。这两股流派之间发生了非常剧烈的正面交锋。不同风格的流派最终将探戈定义为一种属于拉普拉塔人民的开放音乐题材。这种矛盾的产生并且激化的后果，就是使探戈时代“旧时代”最终画上了句号。不同的探戈演奏分成不同道路：一条是静静的保守者走的，甚至出现倒退；另一条是改革者走的，完全开放。