探戈在作曲领域里的变革是巨大的。当这种艺术种类的创作精神、表达意图在众多的大众艺术中被接受并脱颖而出时，便预示着一种全新的音乐品种的诞生。
在探戈的变革浪潮中，有一些名字和探戈的历史是共存的：胡安·卡洛斯·科比安（1896—1953）、恩里克·德尔菲诺、奥古斯丁·巴尔第（1884—1941）、爱德华多·阿罗拉斯（1891—1924）和何塞·马丁内斯（1893—1939）。
科比安和德尔菲诺的作曲风格是非常特别的，很容易和其他风格区分开来。他们的曲谱至今都被认为是旋律型探戈发展的开端。他们作品的完整性、协调性和明确的意图已经超越了此前一批被视为探戈起源的作品。
科比安的主要作品有：1913年创作的《原因》（El motivo），1917年的《莎乐美》（Salomé），1920年的《给水和面包》（A pan y agua）和1922年的《我的避难所》（Mi refugio）。
1917年3月，科比安和德尔菲诺联合创作的《无忧无虑》（San Souci）在蒙得维的亚首演；1918年再次在蒙得维的亚的索利斯大剧院狂欢舞会上演出，阿罗拉斯乐团演奏了科比安的《圣水》（Agua bendita）；1920年5月，在布宜诺斯艾利斯歌剧院上演的轻歌剧《熟食店》中，当红女演员玛利亚·波德斯塔（Maria Podestá）首次演唱了两位作曲家再度联合创作的经典作品《小米隆加》（Milonguita）；1921年10月，另一部轻歌剧《当一个穷人高兴的时候》在布宜诺斯艾利斯国家大剧院上演时，德尔菲诺作曲的《遗忘的酒杯》首次由演员何塞·西卡雷利演唱；1923年6月，在同一家剧院里，轻歌剧《他们没跟我诉说痛苦》中也上演了他的另一部探戈作品《我们的父亲》（Padre nuestro）。德尔菲诺的这些旋律优美的作品，其创新的曲式结构在旧时代算是一笔宝贵的财富。