在本书中，已经对一些重要的词作家进行了介绍。在这里当然也不必对探戈歌词进行彻底的讲述，但有必要用一个简短的篇章来介绍词作者以及发展的趋势，在新时代中，歌词和音乐的磨合是最重要的变革之一。
探戈的歌词并不是简单的一首诗，其构想是被唱出来，而不是被说出来的，而且有很多是按照音乐写出来的。这些歌词的结构，创作的方法，把握的节奏，渐进强调的语气，均来自探戈的音乐，来自探戈的环境，来自探戈的精神。换句话说，有很大一部分写得非常好，而且已经流传成经典的探戈歌词，是根据其先有的旋律创作出来的。
拉普拉塔河流域的城市中混杂的人群结构映射出了人们的语言、语调和意愿的多样性，这些均是探戈文学的源泉。
帕斯夸尔·康图尔西用拉普拉塔河流域最大众的语言这样描写妓院里的皮条客：“他们因妓女的离开而哭泣。”他还这样描述那些被情人抛弃的妓女：
可怜的女孩，
已经有了心上人，
却只能用眼神去讨取他的心。
今天没有鞋子
也没有衣服可穿，
她拖着病重的身躯
没有朋友给她提供栖息地。
——《原因》（El motivo）节选，由胡安·卡洛斯·科比安创作
同样的语言也激起了埃斯特万·弗洛雷斯作词的欲望。但在他的歌词中却出现了另外一种风格。
在大众阶层中，弗洛雷斯是一位非常犀利的生活观察者，作为一名诗人，他更是一位记者。
法官先生，我出生在城市的郊区。
充满巨大悲痛的郊区，
某个晚上我在社会的泥潭上
盖起了一个简陋的小屋。
从少年起，我就在这个泥潭中翻滚，
那些权贵们也将在这个泥潭里腐烂。
法官先生，您看看，到底要怎么活着