20世纪的女性小提琴家虽然总体上无法和男性抗衡，但时过境迁，其中的一些，仍值得细细评说。1924年l0月26日生于罗马尼亚蒂米什瓦拉的马尔茨，8岁入布达佩斯音乐学院师从胡鲍伊。理论上讲，马尔茨和上一辈的西盖蒂师出同门，胡鲍伊本人的演奏风格是浪漫炫技派，但两位弟子都是理智型。1947年，马尔茨在日内瓦国际赛中获得首奖，声名鹊起，1953年至1955年成为EMI专属艺人，1979年8月1日卒于苏黎世，享年55岁。
马尔茨的唱片很难搜寻，前些年EMI拿她50年代那套巴赫小提琴无伴奏组曲重新发行，这是该曲史上第一个女性录音，DOREMI公司目录里也有一个她的巴赫小提琴无伴奏组曲（以下简称“小无”），为同一录音。TESTAMENT公司出过一张她的门德尔松、勃拉姆斯协奏曲合集，DG弗里恰伊专集里，有个20世纪50年代初马尔茨独奏的德沃夏克协奏曲录音，另外的录音，主要由英国Coupd'Archet公司发行，共计7张。当初买马尔茨唱片时，主要是被她的封套照吸引—她的身影，如此孤立于繁华的人间，这样气质卓然的女子，料想该是琴如其人的。
短暂的EMI时代
有个出典不明的说法，战后王牌制作人瓦尔特·莱格曾经对马尔茨动过非分之想，最后，马尔茨选择了离开EMI，致力于教学和室内乐演奏。莱格之人品，诺曼·莱布雷希特《谁杀了古典音乐》一书里有一系列旁证，勿复多言，但他对唱片业的贡献至今为人称道，“我的目标是做出让现场表演相形见绌，让未来表演者引为范本的唱片”。他制作的唱片，同一历史阶段，往往罕有叫板者。第二次世界大战前，莱格手里的小提琴家首推西盖蒂，其中莫扎特第四、普罗科菲耶夫第一协奏曲显示了早期莱格的眼光。莱格在EMI翻云覆雨的17年（1946—1963年），由他掌握的小提琴家最初是内弗，内弗死后，才有50年代初期加盟的马尔茨，马尔茨一走，莱格手里的小提琴家空缺了，那时属于EMI旗下的还有大卫·奥依斯特拉赫、米尔斯坦，但大卫是科林伍德的合作者，米尔斯坦是琼斯的合作者，没莱格什么事。然而到了1958年形势大变，大卫录制著名的贝多芬协奏曲的时候，制作人却换成了莱格，而且那张唱片的确品质优异，接着大卫和克伦佩勒合作了同属经典的勃拉姆斯协奏曲。这之前，莱格还让访英的柯冈和康德拉辛/爱乐乐团也留下了一个勃拉姆斯。就这样，莱格让EMI事实上拥有了当时最高水准的小提琴协奏曲唱片范本。