又一个首席
格里戈尔·皮亚蒂戈尔斯基（1903—1976），犹太人。受其父开蒙，皮氏9岁入莫斯科音乐学院师从德国人冯·格兰恩，在学期间成为莫斯科大剧院芭蕾舞团管弦乐队的大提琴首席，1921年前往莱比锡受教于大提琴家朱利叶斯·克伦格尔，1924年至1928年间，他成为富特文格勒的柏林爱乐乐团的大提琴首席。1929年后，皮氏赴美开启独奏生涯，并任教于费城的寇蒂斯音乐学院和南加州大学，学生中最出名的是问鼎柴科夫斯基比赛的内森尼尔·罗森。最早看到皮氏，是在一张合照里，海菲茨、鲁宾斯坦边上一位鹤立鸡群者，提了把大提琴露着浅浅的笑容。皮氏1.93米的身量，琴凳几乎招架不住，1957年的BBC现场音乐会录像里，他和萨金特爵士指挥的BBC交响乐团合作演出沃尔顿协奏曲，他费劲地躬身护住大提琴，可称是音乐会上难得一见之景。
皮氏唱片不算多，音乐与艺术公司近年出了一个6CD的“皮亚蒂戈尔斯基的艺术”套装，所收多为20年代至50年代的历史录音，不过本文倒更想聊聊历年零星经手的皮氏唱片。关于皮氏的演奏风格和音乐理念，如下资料值得关注：其一，他主张感情、理智和技巧三者并存，力求完美、精确地反映作品的全部风貌和内涵；其二，他曾经对学生说，“我一直致力于探究音乐的本质，我不会拘泥于技巧，我要的是乐句的音乐性而非弓法”。把皮氏置于20世纪大提琴群像背景前，大致有如是感受：他的名头不能算很响，且意外的没有留下巴赫“大无”全集；乐队首席的经历对他的演奏审美带来的影响是无形的，那就是不太在意个性层面的特立独行，到立体声时代，他的演奏有走下坡路之感，大多数时候，他似乎更乐意以室内乐成员的身份亮相。
两个德沃夏克大提琴协奏曲及其他