知道富尔曼的名字，是在海菲茨的几张室内乐唱片里，当时颇觉新奇的是，海菲茨对大提琴搭档富尔曼，有着完全漠视卡萨尔斯的评价。埃曼努艾尔·富尔曼，奥地利人，1902年生于波兰，1942年因为一次小手术所引起的感染逝世于纽约。富尔曼最初学小提琴时总爱把琴竖过来拉，所以父亲索性让他改学大提琴。他11岁公开演奏，16岁成为科隆音乐学院教授，1938年在卡耐基音乐厅连续四天演出了13首大提琴协奏曲，同年执教于费城的柯蒂斯音乐学院。除上面提到的伙伴，另与施纳贝尔、胡贝尔曼、普里姆罗斯等合作过室内乐。怪才斯达克说过，富尔曼如果再活久一些，会夺走卡萨尔斯“大提琴泰斗”的封号。鲁宾斯坦、托斯卡尼尼都尊其为大提琴头牌，法国学派宗师纳瓦拉的巴赫“大无”唱片的一页说明书里写道，他15岁毕业于巴黎音乐学院后结识了一些到访巴黎的音乐家，其中最佩服的即是富尔曼。富尔曼的演奏音色呈现集中，密度大，音乐味浓郁，运弓简洁有力，偏快的演奏速度可能不太令听惯当代演奏的人习惯。他的音乐性格极为中肯、朴实和直接，快而不躁，快得有内涵，细节无损，揉弦独一无二，均匀地贯穿每个音符的始终，几乎每个音都揉弦，这就和卡萨尔斯那种“迟到的揉弦”截然不同。关于他的琴艺，也有人尊其为“大提琴界中的海菲兹”，意谓他具有将大提琴拉得像小提琴般流畅的功夫，这也许和他身上最初的小提琴印记有关。
室内乐，退让的深沉
富尔曼生活的年代，演奏家普遍还没有录音意识，像贝多芬、勃拉姆斯大提琴奏鸣曲这样的重头戏，他都没有录全，更不可思议的是，他竟然没有来得及留下一首巴赫无伴奏组曲。他的遗音难觅还与当年唱片公司对他的市场评估与定位有关，在EMI看来，他还不具备卡萨尔斯和施纳贝尔那样的影响力，他最重要的而且音效也是最好的应该是EMI资料系列里的一张，曲目是贝多芬第三大提琴奏鸣曲（钢琴伴奏为梅拉·海斯），弦乐三重奏“小夜曲”（小提琴和中提琴分别为戈德伯格和欣德米特），根据莫扎特《魔笛》中《知道爱情的男人》主题而作的7段变奏曲（钢琴伴奏凡·德·帕斯），舒伯特《阿佩乔尼奏鸣曲》（钢琴伴奏杰拉德·摩尔），录音时间为1934年至1937年间。