2011年的主流银幕，大有古典音乐回潮之意。《社交网络》里赛艇角逐一段，配的是格里格的《培尔·金特》组曲里“在妖王宫中”一段；《国王的演讲》里如果少了莫扎特的单簧管协奏曲和《费加罗的婚礼》序曲，在压轴演讲里少了贝多芬第七交响曲次乐章的烘托，少了结尾国王走向民众时贝多芬第五钢琴协奏曲“皇帝”的次乐章，不知要减去几多光彩；看阿伦诺夫斯基导演的《黑天鹅》，又如何能忽视老柴的芭蕾《天鹅湖》的存在？
芳婷是谁？
《黑天鹅》里，一群“天鹅”在化妆间里争论台柱贝丝的去留，尼娜叹息道，“她那么美”！马上有人抢白，“我奶奶也不丑啊”。尼娜反唇相讥，“玛戈·芳婷不是跳到50岁么？”
尼娜的偶像玛戈·芳婷（1919—1991）出生在上海，1935年在伦敦首演《天鹅湖》成名，到1978年退休前，一直是英国首席芭蕾演员，得过女爵士封赏，其单立脚尖22秒的神功至今无人逼近。1964年，芳婷和小她20岁的俄罗斯人努里耶夫在维也纳合作的一台《天鹅湖》，谢幕达到神话般的89次。细加观赏那台《天鹅湖》的现场DVD版，发现玛戈·芳婷的白天鹅自是白璧无瑕，她的黑天鹅，竟也是温存妩媚得恰到好处，并无明显的邪劲和狠劲—这里存在着对于黑天鹅的不同理解问题，最普遍的一种定位，是把她当成“模仿白天鹅诱骗王子的坏女人”，但放眼这几十年的国际芭蕾舞台，把她演成“靠本身魅力和个性打动王子的女子”的例子也层出不穷—不过这在《黑天鹅》中托马斯团长眼里，恐怕上不得台面，这点上说，团长对黑天鹅貌似新潮的理解和要求，仍然不免老套，他那“真爱才能解除魔咒”的观点，不过是逢迎某种当代趣味的论调罢了。
把芳婷挂嘴边的尼娜，原先是打算凭自己温和纯洁一路的演技，在《天鹅湖》里混个出人头地的，但她错了，错在她对当代市场口味变化的无意识，错在她演技之外应变能力的薄弱，归根到底，是错在对现实人生的准备不足和无所适从。这也罢了，偏偏她28岁了还没有跳上主角，偏偏她有一个对她寄了全数希望的同行老妈，偏偏舞台又是她的全部，偏偏她体内压抑已久的某种欲望一直在寻找出口，偏偏团长感觉良好的市场嗅觉要求她，“完美不是控制出来的，是爆发出来的”。换言之，她内心一切邪恶凶险因素的唤起，源于她那被不择手段过度激发的成就（市场认可）期待，她的命运不成了今日古典艺术困境的一个折射？