一般说，通过传记影片来了解音乐家并非上策，电影创作者对音乐家及音乐的理解、电影工业本身的商业运作需求掺杂到影片的制作过程里，最后在银幕上亮相的作曲家，同我们头脑中累积而成自常年聆听阅读的那一位难免判若两人。但它们中也有出类拔萃的，比如《阿玛杜斯》（即《莫扎特传》，米洛斯·福尔曼作品）。不但是所有音乐家传记影片里的极顶，也堪称影史奇迹之一。
情爱决定论
改革开放前夕，一部罗马尼亚电影《齐普里安·波隆贝斯库》在中国公演，观者如潮，此片的情节现在只记得一个，即齐氏在监狱里奋笔疾书《叙事曲》，画外音是一段妙不可言的小提琴独奏，齐氏（1853—1883）其人，属于民族乐派，1879年在维也纳曾师从布鲁克纳，罗马尼亚（《三色旗》）和现在的摩尔多瓦的国歌都由他谱曲，不失为音乐奇才。20世纪80年代在中国上演过的作曲家传记电影，一部是讲格里格的美国影片《挪威之歌》，一部是讲舒曼的西德影片《春天交响乐》，这两个片子因为当年根本不晓得主人公为何人，所以印象不深，只记得前者有男女主人公草地花海里打滚的镜头，一段音乐几乎还从头到尾响着，后来才知道那是格里格钢琴协奏曲的开首，后一部不消说，舒曼的第一交响乐会怎样地被加以利用，《春天交响乐》里，演克拉拉的是主演过《苔丝》的娜塔莎·金斯姬。其实讲舒曼的电影，1947年好莱坞就拍过一部《爱之歌》，凯瑟林·赫本演克拉拉，也曾风靡一时。
80年代看的最难忘一部，是法国的战前黑白片《永恒的情侣》，这个片子给贝多芬配音的是毕克，那个汉语转述，简直神了。该片出自法国大师阿贝尔·冈斯之手，哈莱·鲍尔出演的邋遢而不拘小节的贝多芬和傅译罗曼·罗兰《贝多芬传》里的描述最为神似，“他短小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑……”影片里大量引用贝多芬音乐，其中他安慰丧子妇女一段，就是“悲怆”奏鸣曲的次乐章。片子结尾贝多芬在命运的敲门声里去世一幕惊心动魄，带有神秘而恐怖的天问色彩。