阐释并揭示人体的美是西方艺术的主题。
提香的《乌比诺的维纳斯》（图5-3），体现了文艺复兴时期画家心中的人体以及人本主义对人的赞美。
图5-3 《乌比诺的维纳斯》
这是提香成熟期的经典之作。这幅画应该说比我们前面所看过的波提切利的《维纳斯的诞生》还要大胆，画家让维纳斯这个向世人启示的美神，以毫不遮掩的体态向所有世人展现。维纳斯是一个美少女，天真、纯洁、充满青春活力，毫不羞怯地看向观众，仿佛她知道我们在看她**时美丽的样子，但她毫不在乎。提香让维纳斯躺在**的姿态非常开放、大胆，她仿佛刚刚从睡眠中苏醒，她身旁的仍蜷曲着身体熟睡的小狗、景深处的女仆、景深处窗子透视过来的晨光和树影，暗示了美神刚刚睁开的睡眼的惺忪和微妙的、淡淡的雍容的眼神的含义。她的脸庞秀美、妩媚，美艳无比，她的**的身材光洁、丰满，既修长又圆润，充分体现了美的人体，真可谓增之一分则多，减之一分则少。画家用于描绘这个美艳人体的颜色是一种光润的黄色，这使得维纳斯的形体显得透明而圣洁，不夹杂任何**欲的暗示。维纳斯满头的美发是红色，这被称作“提香红”，“红发女郎”从此成了西方美女的典型。在提香的处理下，美神成了人间美女，一个成熟而无法遮掩的美丽女人。维纳斯通过画家的画笔向世人展示的不就是人的美吗？这可以说是文艺复兴的画家用画笔所写就的人性美宣言。
大家看这幅画，会明显感到提香在处理颜色上的敏锐和沉稳，没有丝毫的慌乱、粗疏，对光线下的颜色的折射和变化，更是娴熟于胸。整个画面，可以说主要由几个大的色块所主导：画面右下角的红色、维纳斯身体的和床单的光润的黄色、维纳斯头部后面的墙壁的深黑色、景深处的麻灰色，构成了一个过渡稳定的色彩区域，景深处女仆的红色裙子与画面右下角的红色，形成呼应，而女仆上身的黄色则与维纳斯的身体的颜色形成对比和呼应。这种色彩配合，没有显出丝毫的错乱。这种大色块构图其实非常有助于加强整个构图的气度、光明和大方。这使画面中的一切都饱含希腊风范。