1200座的天津大剧院音乐厅，台上是天津交响乐团，被当地人亲切地称呼为“天交”，又有“天骄”之意。那天是2013年3月3日下午4点，这个时间对于音乐会的开场来说有点儿“前不着村后不着店”。4点一般是拜罗伊特音乐节上长度超过4小时的歌剧的开场时间。天津的这场音乐会的曲目包括贝多芬和柴科夫斯基的第五交响曲，即使加上中场休息，总长不过一个半小时。剧院经理告诉我，这是他们正在采取的全新模式，把音乐会放在双休日下午比放在晚上更具商业前景。我想也是，即便是像我这样自封的铁杆乐迷，要在周日晚上放弃和朋友、女人的烛光聚会而独自赶赴一场音乐会，尚且需要极大勇气和决心。
促使我放弃周日的闲暇，从上海飞到天津的理由，只有一个。这是汤沐海出任天津交响乐团艺术总监后与这支乐团的首场音乐会。3月3日上午，我赶到北京，在国家大剧院聆听了一场张艺指挥中央芭蕾舞团乐团演出的贝多芬第五交响曲，这是每周日上午剧院的教育普及项目，因此张艺在音乐会中有着详细的讲解和示范。这是一场教学示范性质的演出，带有张艺惯有的极为清晰干练的指挥风格，流淌出的是干净明快的音乐。因为这种指挥风格，张艺是中国现代作曲家们的最爱之一。这是一场小清新的爽口贝多芬“第五”。
听完音乐会正好中午十二点。我拖着先前在上海大剧院打羽毛球时扭伤的脚坐高铁赶到天津。从北京到天津的高铁只需33分钟，城际联运变得方便快捷，从北京到天津听音乐会并当天来回也成为现实。当然，把这一想法变为现实的，并不是高铁的速度，而是天津音乐市场的崛起。天津交响乐团与汤沐海签约，便为最新一例。
我之前从未听过天津交响乐团现场，只在厦门听过乐团前任总监王均时指挥厦门爱乐乐团的几场音乐会。我也只在上海爱乐乐团的零星开季和闭季音乐会上，还有浙江交响乐团在北京音乐厅的舞台上，才能找见汤沐海的身影。对于大部分上海人来说，天津盛产麻花和包子；对北京人来说，天津盛产相声。把天津卫和交响乐，汤沐海和天津卫联系起来，都是2013年3月3日才开始的事。