从1880年代后直到1900年代初是福莱艺术歌曲创作的中期阶段，这一时期他创作的作品数量很大，几乎占到其艺术歌曲创作的一半以上。其中，最出名的当然是声乐套曲《美好的歌》（La bonne chanson）。
《美好的歌》创作于1892—1894年，根据魏尔伦同名诗集中的九首谱曲，1898年福莱还改写过一个声乐、钢琴与弦乐五重奏的版本。1892—1893年，福莱受银行家西格蒙德·巴达（Sigismond Bardac）的邀请到布吉瓦尔连续度了两次暑假，这一时期他结识了西格蒙德的妻子、女高音艾玛·巴达。福莱被她迷住了，这套歌曲也是为巴达夫人创作的，不过，后来艾玛·巴达离婚后却嫁给了福莱学生辈的德彪西。
魏尔伦的诗作于1869年，当时他也只有25岁，这些诗是魏尔伦出狱后极度彷徨时再度遇到了小他9岁的少女马蒂尔德·莫泰后创作的，魏尔伦向她求婚，并于一年后结婚。因此，这些诗歌都是充满了幸福、喜悦与期待的作品，也就无怪乎福莱会挑选这套诗了。《美好的歌》本来是有顺序的一套诗，相互之间也有关联，但篇幅比较大，所以，福莱对原诗做了调整，如只选了其中9首，还删除了部分诗句，并对原诗的顺序做了调整，以使 “全曲形成下面一条主线:恋人的介绍—相识—相恋—过去的回忆—爱的不安—大自然的赞美—爱的憧憬—携手前进—爱的硕果”[2]。
在福莱的声乐套曲中，《美好的歌》的篇幅最大，由9首歌曲组成。整体上看，这套歌曲表达出来的情感是欢乐，表达的方式是细致入微的，如果结合了创作时的背景情况，我们也就不难想见为何福莱会有这样的心情了。
1.《神光中的圣女》（Une sainte en son auréole），这首歌曲表现了男女主人公见面时相互倾心的场面，曲调优雅，声乐部分用了很多同音反复，钢琴伴奏部分则首次出现了一个带有主题性质的动机（见谱例），此后也贯穿于整部套曲中，这个三拍子舞曲节奏的动机把少女的形象描绘得非常充分。