[1] “江南style”是韩国歌星鸟叔唱红全球的歌曲，歌名中的“江南”是指首尔一个富人区，跟中国无关。“style”是风格的意思。
2013年1月在国家大剧院上演的越剧《江南好人》，不仅是中国传统戏曲创新的有益尝试，撇开戏剧戏曲的界定与分类，它是一部融合了思想性和娱乐性的好戏。
《江南好人》改编自布莱希特的名剧《四川好人》，这为该剧增添了传统剧目较罕见的内涵与视野。原剧创作于1938年至1943年，但对于当下的中国却有着极强的现实意义。剧中呈现的最大矛盾是：想当好人不切实际也缺乏效率，想要提高效率却需要施展人性的丑陋一面，想必不少中国企业家和慈善家都遭遇过如此窘境。选择西方经典是很多戏剧工作者尝试过的招数，但那是一把双刃剑，经典的深度不在话下，但移植过程中总会出现水土不服。导演郭小男看中了《四川好人》，并把故事搬到吴侬软语的江南，为形式与内容找到了近乎完美的结合。比方说，女主角沈黛爱上了潇洒的飞行员（准确说，是有飞行梦想的青年），那种痴情是传统越剧擅长表现的，因此非常自然。最绝的是，沈黛有一个编造出来的表哥隋达，代表了她人格的另一面，因是越剧小生扮演，便彻底摆脱了像不像男人的纠缠。大家都知道，越剧小生多数是女演员，传统的假定性又一次得以发挥，如同电影《莎翁情史》里少女假扮男子进入全男班，却要在里面扮演女性，那种性别转换的妙趣非常适合舞台，尤其是风格缠绵的越剧。
当然，成功跟茅威涛的精湛表演分不开。茅威涛对于戏曲艺术的孜孜追求，奠定了她现今的地位，但她没有躺在功劳簿上，依然不断突破自己。《江南好人》中的沈黛和隋达，对于任何演员都是很大的挑战，但全剧看下来，仿佛原剧就是为茅威涛量身定做的。沈黛的善良温柔与优柔寡断，隋达的风流倜傥与冷酷，都被她演绎到无以复加，但又不过火。很多演员都梦想这种冰火两重天的分裂角色，但要在舞台上一会儿一变，而且不失戏剧可信度，那是需要极深功力的。撇开表演难度，茅威涛的男女扮相也绝对令人惊艳。扮演男主角的陈辉玲也非常出彩，全女班颇有日本宝冢的风采，但比宝冢更具戏剧力量。歌唱和喜剧段落均有百老汇音乐剧的魅力。