一、当代中国电影的尴尬
一个令中国影人尴尬而惊惕的事实：相对而言，现在国人不大爱看国产片。近年电影经营者频频引进国外影片以扯动国内不景气的电影市场，便是明证。问及国人，除那些将影院当作爱情背景的情侣不置可否外，大都一句话：“国产影片没劲，不大好看。”
这“不好看”的原因何在？
是否因循着“陌生化原则”，国人对自己熟悉的生活有一种先天的淡漠？然而，只要稍微回顾一下中国电影史，就不能完全认同了。像抗战后期的《一江春水向东流》，像新中国成立初期的《白毛女》、《秦香莲》、《我这一辈子》、《上甘岭》等，像20世纪50年代末的《林则徐》、《林家铺子》、《我们村里的年轻人》、《五朵金花》等，像60年代的《李双双》、《冰山上的来客》、《阿诗玛》等，像80年代的《人到中年》、《牧马人》、《黑炮事件》、《本命年》以及《喜盈门》、《咱们的牛百岁》，等等，它们表现的就是中国本土的、观众感同身受的人间故事，却并没有因此而使观众厌烦、冷淡，反而情感奋激、趋之若鹜，掀起一阵又一阵观赏热潮。
是因为国内影片少奇异故事、强烈情节的刺激？但遍览国外电影，大量的经典名片如苏联的《两个人的车站》、《办公室的故事》、日本的《远山的呼唤》、《伊豆的舞女》、英国的《相见恨晚》、意大利的《偷自行车的人》、瑞典的《野草莓》、美国的《克莱默夫妇》乃至《阿甘正传》，等等，也不都是所谓的“好莱坞风格”。
那么，是因为国内影片大多宣传说教、令人压抑，而国外作品生活气息扑面而来，使人受到感染？也不尽然。试看百年世界电影史上的“先锋派电影”、“新浪潮电影”、“政治电影”、“哲理电影”以及欧洲某些“艺术电影”作品，不也往往明显有着理性的演绎与观念的图解？不也往往镜像玄奥、人事涩艰？但尽管如此，却并没有因此完全失去它们的存在价值与艺术引力。