对于支撑艺术叙事的重要因素，中外专家的论述是有差异的，这种差异性表现在对“人物”“情节”之外的因素的认识上。例如，韦勒克·沃伦就认为：“小说的分析批评通常把小说区分出三个构成部分，即情节、人物塑造和背景。最后一个因素即背景很容易具有象征性，在一些现代理论中，它变成了‘气氛’或‘情调’。不用说，这三个构成因素是互相影响互相决定的。”[42]华莱士·马丁也承认：“在上一个世纪，绝大部分论述小说的教科书和专题论文一直是按情节、人物、背景和视点这样一个系列来讨论小说的。”[43]他们认为，除人物叙事和情节叙事之外，艺术叙事中就数背景叙事最重要了。但在我国部分学者的论述中，经常看到的是对“环境”的强调，即认为，除人物叙事、情节叙事两种叙事因素外，应当重视环境叙事因素。例如蔡仪很早就认为：“文学作品中要写人物也就要写环境”“人物总是在一定的社会环境中生存，在一定的具体场所中活动的。作品写出了人物的环境也往往能更好地表现人物的性格。”[44]此外，在一些中外文艺理论论著中，也经常看到一些将“情境”“冲突”“行动”等叙事因素与人物、情节两种叙事因素相并列、相联系的情况。那么，究竟在影视艺术中，除人物、情节两种叙事因素之外，何种因素最重要呢？
无论是背景、环境、情境、冲突、行动，或者是它们与人物和情节的结合，在影视艺术语言叙事过程中，无一例外地都会通过细节表现出来，细节才是人物、情节之外的第三重要因素。为什么这么讲，这是因为影视艺术叙事语言是一个声画相结合的主体语言，叙事的背景、环境、情境、冲突、行动，甚至人物和情节，都是通过画面、声音中所赋予的细节来表现的。它不像文学语言，由于看不见画面，听不见声音，过分依赖文学语言描述，通过描述背景、环境、情境、冲突、行动等来让读者体会背后的主题。正由于此，在分析影视艺术叙事诸要素时，电影创作者们历来重视细节，认为细节叙事才是影视艺术叙事一个重要组成部分。正由于此，普多夫金说：“另一种很有趣的事是，要想使一部影片在特色上具有统一性，导演就必须具备这样难以言传的能力：使影片充满许多细致的、来自正确观察的细节。”电影表现的特点就在于“摄影机尽可能深入地发掘所要表现的事件的细节；尽可能地接近被观察的对象，只摄取最突出的东西，而删去一般的和多余的东西”。不难看出，细节叙事是影视艺术叙事的前提，同样，它也是影视艺术创作者和鉴赏者进行审美创造与审美分析的基础。事实上，每一部作品中，影视艺术创作者都有一些引以为豪的细节，而观众在看完每一部作品时，往往记住的也是一些典型、真实、生动、具有哲理意味的细节。这些细节构成了人们创作和鉴赏艺术作品的闪光点，折射出影视艺术作品的整体全貌，反映出影视艺术作品的艺术魅力。