在艺术上，蒋子龙以其精致和粗犷见长。他擅长工业题材，对农村也不陌生，商业、教育、文化、城建、市井民情无不细心体察，涉笔成趣。从他的长篇《人气》可见一斑。蒋子龙的艺术魅力，在于敢讲真话，不做作，为民众代言。给人的感觉是光明磊落，坦**无私。他对所描写的人物和现实生活有强烈的爱憎，直抒胸臆，不拐弯抹角，既有热情奔放的爱，也有刻骨铭心的憎，对正面人物的描写分寸感极强，对反面人物的刻画入木三分，对不合乎事理的做法又报以含笑的讽刺，叙述一种惊心动魄或凄艳的悲剧时，又能保持冷静平和的心态，这就使得他的作品很厚重，很耐读，意味绵长。
作为一个著名作家，蒋子龙虽然不是哲学家，不是理论家，但他的写作风格是在创作中完善了一种思想体系，对生活有着自身独到的体会，善于从某种事件中以独特的视角观察生活，把自己与众不同的感受通过作品传导给读者。他曾创作出社会时代所特有的、意义深刻的人物形象，《乔厂长上任记》已被公认为新时期中国文学的一个里程碑。蒋子龙认为，没有创作就没有作家。《乔厂长上任记》是一种厚积薄发。他的《人气》、《空洞》等长篇也是如此。他写《空洞》，也是先有了生活的积累，有了触动才想到去写。真正的内容来自于生活的体悟、观察、糅合。他坦言，长篇写作要找源头，靠采访和积累。他的积累方式是“永远都在观察”，他幽默地说：“连头发梢和脚后跟都在观察。”他的潜心积累是随时随地的，想到某些闪现灵感的转瞬即逝的事情就立刻寻找纸笔记下来，他认为记录可以加深记忆。
蒋子龙的作品风格总在追求新意。他说创造模式是作家的幸运。蒋子龙希望自己的风格有厚重感，也能有机智幽默的一面。现在每天晚上他都看《新时期文学本体论思潮》，这本书把这些年来东西方作家采用的各种文体拿来讨论，很难读，但也得读。“因为我对自己的表达方式感到很苦恼，要写的东西很多，每一部书的流泻方式应有所变化，却老不能让自己满意，所以就想了解20多年来作家如何变化自己。”