第一节 王朔现象
王朔（1958— ），北京人。1978年开始创作。其小说创作大体上可分为以下三个阶段。
第一阶段以《空中小姐》《浮出海面》《一半是火焰，一半是海水》和《橡皮人》为代表。这一阶段的创作基本上是在写实的艺术规则中运作，严格遵循写实艺术在审美形态上的客观性、真实性原则。《空中小姐》写“我”闲得发闷去旅游，却恰巧遇到了当水兵时在军舰上结识的姑娘王眉，而爱情居然发生了。如果说王眉对“我”痴情如故，那也是因为昔日“我”当水兵时给她留下的美好印象点燃了她想象的**。而现实中的“我”与王眉想象中的那个水兵完全不同，“我”一无所有又蔑视一切、失落颓唐又傲慢自尊、看似超脱潇洒实际上又无可奈何。这个形象虽然还不是后来王朔小说所描写的那种“无赖”“痞子”“顽主”，但已体现了这类人物形象的某些特点。《浮出海面》同样写的是一对青年男女的感情，但男主人公身上的“痞气”显然加深了一层。这两篇小说力求将情感故事讲得圆满动人，但艺术技巧上还不够娴熟。
第二个阶段以《顽主》《一点正经没有》《玩的就是心跳》《千万别把我当人》《你不是一个俗人》等为代表。其故事情节基本上是荒诞的、超现实的。《顽主》写于观、杨重、马青这一帮人组织了一个“三T”公司，以“替人排忧、替人解难、替人受过”为业务。作者把这些人的行为作了变形处理，在一种想象的游戏中将一种玩世的恶作剧情绪尽情地展示和释放。《你不是一个俗人》写了一个“三好协会”，该协会的宗旨是“首先是一片好心，其次是各种好话，最后汇成一个刻骨铭心的好梦”。该协会力争使“捧人”成为一个光荣的职业，逮谁捧谁，这显然是荒诞不经的。另外，《一点正经没有》中的“海马写作中心”、《千万别把我当人》中的“全国总动员委员会”、《玩的就是心跳》中的“人命案”游戏，也都是人为的虚拟和变形。由于在这种荒诞的故事框架中，作者填充了许多真实生活的内容，似乎带有一种怪诞的真实性。但在艺术结构上，荒诞的故事框架并没有和写实内容浑然一体。作为小说创作的艺术手段，变形和夸张有着某种规定性，但作者显然过分放纵了自己的想象和意念，变形超出了艺术的可能性与界限，因此荒唐和滑稽不但没有被提升至一种艺术的境界，反而沦落成了玩闹的噱头。