第一节 概 述
内容提要
20世纪30年代的中国，动**不安的生活空间，曲折起伏的社会事件，矛盾复杂的社会心理，使得长于描写社会环境、展示人物命运的小说有了广阔的用武之地。作者与读者队伍的扩大，优秀作品的层出不穷，都显示了小说在30年代的长足进展。
小说作者新人迭出，小说体式日益丰富，中长篇小说数量激增，三部曲作品大量出现，标志着30年代小说的繁荣。
本时期柔石、艾芜、沙汀等左翼作家，沈从文、萧乾等京派作家，施蛰存、刘呐鸥、穆时英等新感觉派作家，都以各具艺术个性的短篇小说登上文坛并奠定了自己的地位。30年代引人注目的是中长篇小说数量的激增。影响较大的作品有茅盾的《蚀》三部曲、“农村三部曲”和《子夜》等，巴金的《灭亡》、“爱情三部曲”“激流三部曲”等，老舍的《骆驼祥子》和《离婚》等，叶绍钧的《倪焕之》，王统照《山雨》，柔石的《二月》，沈从文的《边城》，萧军的《八月的乡村》，萧红的《生死场》，李劼人的《死水微澜》等。
历史小说在30年代也有较大的发展。茅盾的《石碣》《大泽乡》，郑振铎的《桂公塘》，巴金的《罗伯斯庇尔的秘密》，重在对历史人物故事的新解释，以与现实世界相对照；而施蛰存的小说集《将军底头》，则以现代心理分析成果对古代人物与传说进行全新的解释。30年代讽刺小说繁盛，作家有老舍、沙汀、张天翼等。沈从文、艾芜、萧红等东北作家群，在小说体式上有相通之处，即小说的随笔化、散文化、抒情化。
30年代小说一个重要的文学现象是“革命+恋爱”小说模式的出现。代表作家蒋光慈，代表作有《少年漂泊者》《丽莎的哀怨》《冲出云围的月亮》等，在革命题材的一贯粗豪的情感中注入浪漫的柔情。类似的作品还有洪灵菲的《流亡》三部曲、华汉的《地泉》、胡也频的《光明在我们前面》等。茅盾、瞿秋白等对普罗文学的这种“革命浪漫谛克”曾给予批评。