尾崎士郎
如今，无论我们如何尊重土俵的精神因素，完成古典美的生活形态，终究无法达到土俵那般的气息。
去年岁末，铃木信太郎翩然来访，我们一起喝了酒，他还画了不少图给我。铃木先生拖着行动不便的一条腿，来到我居住的伊东町偏远地方，应该不是一件轻松的事。虽然他没说出口，不过他来访是因为可怜我的流放生活，特地前来慰问我的。我则是随着兴之所至，任性地要求铃木先生画各种主题给我。铃木先生获邀为这次帝展的评审，不过，对于铃木先生身为画家的价值来说，这件事既无加分，亦无减分。我只是站在世俗人情的角度，为铃木先生这么优秀的人成为评审感到高兴。铃木先生的画作，通常着重色彩，恰巧符合他那童话般的美丽线条，孕育出丰富的人生滋味。我从未见过能像铃木先生这样，作画时轻松又写意的人。在可以稍微摆点架子的场合，铃木先生仍然一派轻松。直到现在，铃木先生仍然保有爱画画的孩子那种非画不可的率真。铃木先生回东京后不久，寄来两幅以国技馆为题材的画作。直到正月，这些画才寄到我手边，展开一看，一幅是双叶山退休时的土俵登场，由羽黑山持太刀，照国洒净。正中央的双叶山把右手放在胸口，用力伸长左手，右脚稍微用力往前踩，拿远一点看，才发现全身的重心在往左延伸的手上，整座土俵朝手伸长的方向展开，占据整个画面。这幅画的主题来自去年的秋场所[76]吧。画的侧面写着说明，“双叶山退休相扑，横纲土俵登场，照国、羽黑山、双叶山三名横纲的豪华土俵登场。昭和二十一年十一月十九日，于国技馆。”旁边又写了一首俳句，“众力士着刺绣围裙，恰似艳丽的唐织锦缎。”
另一幅画的标题为“国技馆圆天花板的难忘回忆”，天花板上的电灯闪耀，两侧挂满全胜力士的匾额。下方观众席的人脸，像葡萄果实般连成一串，背景晕染成黑色，人物的轮廓清晰浮现，行司站在土俵上，在明亮的照明之下，正要进行幕内力士的土俵登场。在天花板交错的国旗与海军旗的组合也令人怀念，土俵登场的行列逐渐接近土俵，从最前面数来的第四位，是一名身材高得惊人的驼背男子，他应该是以前的出羽狱[77]吧。往昔回忆历历在目，带来平稳的心境。将这两幅画裱框欣赏后，我忆起许久不曾得见的土俵，涌起一股寂寞又无奈的感慨。“二战”结束之后，相扑依然很热门，不过相扑已经不再是流行的象征了。相扑未来能否成为一种演出，持续下去呢？这并不是当前的问题。这表示相扑已不再是民族精神的象征，失去鼓舞民众热情的时代魅力了。想把今日的精神传统承续到明日，只要肯想点办法，未必是件难事。如果能出个前所未见的大力士，或是天赋异禀的名力士，也许能再掀起一阵观赛的热潮。然而，整座国技馆的气氛反映了时代的梦想，在土俵上终究不太可能再次描绘出绚烂的幻影，呈现热血沸腾的和谐愿景。从大正末年到昭和十二年左右，我几乎不曾错过每个赛季的任何一场比赛。这期间，土俵之上也经历几场兴亡盛衰，因内部的矛盾与外来的沉重压力，相扑屡次面临几乎被时代潮流淘汰的危机，然而，相扑每次都能回归它独特传统精神的原点，越过困境。例如由天龙、大乃里主导的退出事件[78]，掀起当时人们对亲方制度[79]的批评热潮，表面上看起来，相扑的封建制度差点连根拔除，最后退出的力士团却没能跳脱封建制度的规范，没能抵抗轰然而来的封建制度的浪潮，只能被卷进其中。