经常有人问我：“崔老师，你以前写作文的时候，是先构思好了再动笔，还是信手拈来？”我说：“你开什么玩笑？我还用构思吗？当然是提笔就写，一边写一边想，想写成什么样就写成什么样，而且写得行云流水，妙笔生花。写完如果有老师表扬，以后就照着这个思路继续写；如果老师说这篇写得不好，下次就不用这个思路了。”他接着又问：“我们老师说写文章就像盖房子，要先画好图纸，也就是构思好，再动笔。”我说：“你们语文老师是建筑系毕业的，盖房子可以这样，但是写作文还真的不能这样。”
动笔之前，是先想清楚立意、人物、故事、情节结构、开头和结尾，然后再写？还是想不清楚也没关系，写了再说？今天，我来谈谈这个问题。
老舍说：“尽管我们要只写二三千字，也须先写出个提纲，安排好头一段说什么，第二段说什么……有了提纲，心里有了底，写起来就能顺理成章；先麻烦点，后来可省事。”
博尔赫斯说：“当我要写点什么东西时，我的感觉是，这些东西事先就存在着。我从一般观念开始，大致上知道开头与结尾，逐步发现中间的各个部分。但我并没有感到我要去发明这些部分……事物本身存在着……我的任务就是去发现它们。”
你看，都是大作家，说同一件事，想法却挺不一样。咱们接着再看看其他大作家是怎么说的，基本上也不太一样。
作家朱天文有人知道，有人不熟悉。她的许多小说被著名导演侯孝贤拍成了电影，也是跟侯孝贤合作最多的作家，比如《聂隐娘》《海上花》《悲情城市》《恋恋风尘》《冬冬的假期》《小毕的故事》。朱天文在回答“事件是怎么编排的？”这一问题时，说：“要从建立人物而来。事件既不能开头就去想它，也不能单独去想，它永远是跟着人走的……所以你要先把人物想清楚，直接进入人，面对事物本身。当人物皆一一建立起来时，结果虽可能只是采用了他的吉光片羽，但那都是结实的。显现的部分让我们看见，隐藏的部分让我们想象。那么环绕它从现在到未来衍生的任何状况，都是有机的。”也就是说，留在你脑海里的那些片段，哪怕是幻想出来的，都应该是活的。