当时我正软烂地瘫在地铁的硬椅上，感觉腰部疼痛。我在前往京畿道一所大学发表演讲的路上，想起了在京畿道住了三十年的宋智贤说过的话：
“京畿道人的人生有百分之三十是在公共交通中度过的，所以在京畿道生活要保持良好的性格，绝对是一件非常困难的事。”
就在我想这的确很困难时，有一个陌生的电话打来。接起电话后，一名男性介绍自己是釜山国际影展的节目编导，想请我担任Cinema Together节目的导师。我问他怎么会找不是电影人的我，节目编导回答曾看过我的作品《釜山国际影展》，觉得很有趣。
二〇一八年五月，我在《现代文学》这本杂志中发表了一篇中篇小说——《釜山国际影展》。该作品是我的出道作《寻找派瑞丝·希尔顿》的后续故事，也是我的第一本小说集《无人知晓的艺术家眼泪和宰桐意大利面》中的最后一篇。《釜山国际影展》中几乎没有出现什么跟电影有关的内容。所谓的釜山国际影展，只是主角朴素罗（音译）的电影参展失败、梦想受挫的象征，以及与二十一岁的军人出轨的场所罢了。但是这篇小说竟然能够让我获得影展的邀请。我参加了素罗没能获得邀请的釜山国际影展，这莫名让人觉得讽刺、耐人寻味（？）。
挂掉电话之后，我赶紧打电话给身为电影人的金，询问那是什么样的活动。
“那个一定要去。”
“没有钱拿也要去？”
“没有钱也要去！”
我的原则是没有钱的话绝对不离开床半步……但我听他说，节目本身不会很难做。选出影展上映作品中的五部，然后和选我当导师的十位观众一起看电影，再进行简单的讨论就可以了。在火车票和住宿预订困难的影展期间，饭店和交通费全包，甚至还可以看五部电影，我不禁觉得这确实是求之不得、充满闲情逸致的机会，却未曾设想过即将降临在我身上的未来。