出道记
我成家了，却难以承担一日三餐，于是辞去了助理导演的职务，安心地做起了拿月薪的公司职员。那是一家进口廉价外国电影，然后贴点钱转卖的小公司，我尽力使影片在韩国上映。为了保住这个饭碗，我身兼多职，时而翻译字幕、时而制作报道材料、时而拜访影院经理、时而做海报设计、时而编广告词。我很想把那段经历比喻成贫穷的诗人为了糊口身兼出版社编辑的情况，但也心知肚明根本不是一回事。因为诗人下班后还可以写一下诗，可我下班后是绝对拍不了电影的。
攒了一点钱，跟大企业搭建人脉关系的一位社长鼓动我一起制片。在韩国电影和稀泥的1991年，未满三十岁，仅经手过两部电影的区区助理导演就这样升级成为导演，简直就是笑掉牙的事情。我不得已找早前出道的前辈咨询：“在恶劣的条件下出道好呢，还是等待时机好呢？”前辈说：“当你拿着剧本到处找人投拍时，就算再怎么失败，导演和导演预备生，在待遇上是完全不同的。”
用现在的话来说：那是一部超低预算的短篇电影，我也不能启用我喜欢的演员崔宰诚，因为投资商建议让当时被禁止出演电视节目的歌手李承哲来演。他认为，如果李承哲在电影中露面的话，那么就会有很多十几岁的女孩子来看电影。李承哲向来都很忙碌，在首次拍摄前几天才见了第一面。我还记得当时承哲先生说的第一句话：“电影的情节是什么？”
从左至右：
《月亮是太阳的梦想》（1992年）、《三人组》（1997年）、《审判》（1999年）、《共同警备区》（2000年）
《月亮是太阳的梦想》，这好像是胡安·米罗还是保罗·克利，反正就是一位画家的箴言。如果说出道作品给我最深刻的一个教训是什么，那就是以后不能再取这种摸不着头脑、非常虚的电影名。这也就是此后《三人组》《共同警备区》《我要复仇》时我谨遵的一条规矩。