INTRODUCTION.
范轶伦
在思考“打破次元壁”这个问题之前，首先, 要有一个壁。
而壁垒其实无处不在，有定义就会有壁垒。“次元壁” 最早出自ACG文化，动画（animation）、漫画（comics）、游戏（game）作品所创造的二维世界被称为“二次元”，而与之相对的三维现实世界，则被称为“三次元”。所谓“次元壁”，就是指二次元与三次元之间的壁垒，它代表着想象世界与现实世界之间无法逾越的界限，或者用更接地气的话来说，是你与父母之间的理解障碍。而从更广义上来讲，“次元壁”除了存在于不同次元之间，也存在于同一个次元的不同事、物之间，比如费玉清与周杰伦出现在同一支MV里，五芳斋拍了个赛博朋克风格的粽子广告，都会让我们惊呼：“次元壁破裂了！”
打破次元壁是当下流行文化一大趋势，这与提倡解构、拼贴、狂欢的后现代文化调性颇为一致。以近年来大火的几部科幻作品为例，大有把次元壁打破到底的趋势。比如韩剧《阿尔罕布拉宫的回忆》中，男女主人公穿梭于AR游戏和真实世界之间，虚拟与现实相互入侵，不分彼此。而同一次元不同作品之间的互动也早就有迹可循，从早些年叫好不叫座的《林中小屋》，到去年叫座不叫好的《玩家一号》，再到今年年初火遍朋友圈的《死侍2》和《流浪地球》联动电影海报，这波破壁热潮可谓一浪高过一浪，从小众趣味进化成全民狂欢。
科幻一直与流行文化互动甚欢，因为它既可以作为形式，又可以作为内容。无论是动漫、游戏，还是电影，有时候科幻只是作为表现手法或艺术形式（科幻感），有时候它则是故事主体和叙事元素（科幻内核），可以说超级百搭。所以，在美国，《雷神》《美国队长》这类好莱坞超级英雄大片成了科幻电影的一个分支；在日本，《哥斯拉》《千与千寻》则成为可以作深度诠释的经典文本；而在中国，我们就有了《关公大战外星人》这样的破壁神作。恐怕导演怎么也不会想到，《关公大战外星人》这部1976年的作品会衍生出《葫芦娃大战变形金刚》《孙悟空大战变形金刚》《黑猫警长大战变形金刚》等一系列续作……也许美国宣布对钢铁征收关税，是因为变形金刚打不过中国超级英雄才想要扳回一局？（哈哈，开个玩笑啦！）当然，论破壁能力哪家最强，大概非《十万个冷笑话》莫属——吐槽共玩梗一色，彩蛋与脚毛齐飞。我常常好奇，卢恒宇和李姝洁这对鬼才夫妻档导演的脑洞，是不是可以放下整条镇魂街？