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三、“不求形似”的文人画

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1. 文人画

文人画是在元曲之外能够反映元朝时代特征的另一艺术门类。文人画,是指作画者“不求形似”,不注重对客观对象的着意摹写,而是注重映射自身的审美趣味、思想情感的一种绘画形式。

文人画出现在宋代,到元代开始盛行。说起来,这种盛行的现象却是在一种悲愤情绪下产生的。元代朝廷不设宫廷画师,知名画家多是民间士人。而这些士人又多怀亡国之恨,深受民族压迫之苦,在这种环境下,绘画便成为他们抒发不满和抑郁的一种途径,所以写意就成了文人画的首要特征。南宋遗民郑所南的《兰花》就是这样,画中的兰花根部**,暗喻国亡土失,无所凭依。

文人画主要以水墨画为主,在技法上将书法的运笔技巧用于作画,画与题款、印章有机地结合在一起,这些也都影响了明清时期中国画的发展。元代文人画的代表画家主要有赵孟及“元四家”。“元四家”是指黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙,他们都是江浙人,对南宋有着一定的感情。

赵孟将书画艺术巧妙地结合到了一起,被称为“画入神品”。

黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位画家同处于一个时代,年龄相近,都崇尚“雅洁淡逸”的绘画风格,但各自的风格又各有千秋。黄公望的特点是山川深厚,草木华滋;王蒙的绘画则很细致,很大气,山水多至数十种,树木不下数十种,千岩万壑,迦环重叠;吴镇的山水苍茫沉郁,与王蒙完全不同;倪瓒的山水则具有一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味。“元四家”的画不仅对中国后代水墨山水的写意风格影响极大,而且通过中日的文化交往,对日本绘画的发展也有一定影响。

2. 赵孟

赵孟是元朝成就最高的书画家。他精通篆书、隶书、楷书、行书、草书诸体,更开启了一代绘画新风,后来的元四家及其他画家都以他为楷模。