戏剧学院笔记
1978年到1982年，我在中央戏剧学院读书四年，我们是恢复高考戏剧学院招收的第一批学生。说实在的，有些课程，我没有好好学，那时候，一门心思，就想写东西。
课余我爱去的地方，是学院的小礼堂。那里是表演系和导演系的天下。舞台上，几乎每周都有排练。排练时，门户开放，电影学院、外语学院的不少同学，闻讯纷纷赶来，一边观看，一边眉来眼去，谈谈有始无终的恋爱。当时，姜文、岳红、吕秀萍、杜源、杨青等人排练的好多小品，我都是在那里看到的。
戏剧学院表导演的教学，重视并讲究小品的训练，有一整套的教学方法。小品的品种很多，有生活模拟小品，有形体表现小品，有音乐小品，有无声或无实物表演小品……其中有一种声响效果小品，最吸引我。这种小品，最后落幕前要把戏剧**集中在一种声音上，比如钟声、雷声，或者盘子摔碎、墙上的画框落在地上的声音，等等。这种小品，不仅考验表演者的表演能力，更考验构思能力，让前面所铺排的一切，千条江河归大海，最后浓缩集中在一种声音上，瞬间如花訇然绽放。
这样的小品，要在咫尺天地之中显示才华，其中最后出现的声音，让人感到惊奇、欣喜、悲伤、惘然若失等种种的意外，有一种独具魅力的艺术回味，颇类似欧·亨利的短篇小说。这样的小品，对我的写作有很大的启发，让我感悟到戏剧和文学之间天然的关系，有丰富戏剧营养的作家，文学创作的笔墨会更多样更充盈；有丰富文学修养的演员或导演，表演的深度和厚度会更绵长蕴藉。
在小品训练中，表演系的老师要求他们的学生先到生活中去观察，搜集素材，然后再来组织自己的小品，不能闭门造车。他们后来在电视台演出的有名的小品《卖花生仁儿》，就是这样产生的。我们戏文系的老师也要求我们注意生活的观察和积累，叫作磨刀不误砍柴工。