维克托·什克洛夫斯基（Viktor Shklovskij，1893—1984年），是彼得堡“诗歌语言理论研究会”的创始人之一，俄国形式主义美学主要代表之一，也是苏联著名的文艺理论家、美学家、作家。
什克洛夫斯基出生在彼得堡的一个普通教师家庭。从小喜爱俄罗斯语言文学，尤其是普希金的抒情诗。后进入彼得堡大学历史语言学系学习。1914年完成的第一本著作《词语的复活》，被视为俄国形式主义诞生的宣言，为他以后成为诗歌语言研究会的精神领袖奠定了基础。他的前期论著包括：《作为技巧的艺术》（1917年）、《情节分布的拓展》（1921年）、《罗扎诺夫》（1921年）、《骑士运动》（1923年）、《文学与电影》（1923年）、《艺术的形式和材料》（1923年）、《感伤的旅行》（1923年）、《关于散文的理论》（1925年）、《第三种制作》（1926年）、《怎样写电影剧本》（1927年）《汉堡账户》（1928年）、《托尔斯泰的小说〈战争与和平〉中的材料与风格》（1928年）等大量论著，阐述了他的形式主义理论和基本观点。他还曾与特尼亚诺夫、艾亨鲍姆合著《电影诗学》。然而，形式主义文论从20年代上半期起，就开始从内部和外部受到不断的批判。到1930年，什克洛夫斯基不得不转而从事历史小说等体裁的文学创作。直到50年代苏联文学的解冻时代，才重新从事文学评论工作，先后出版了《关于俄国古典作家小说的札记》（1955年）、《赞成与反对：陀思妥耶夫斯基评论》（1957年）、《论散文》（1959年）、《托尔斯泰》（1963年）、《维克托·什克洛夫斯基文集》（共3卷，1973年）等。他的美学思想主要涉及以下四个方面：
一 强调文学艺术的内部规律和形式
俄国形式主义对长期以来西方流行的文艺模仿说、社会功能说等发起了挑战，鲜明地提出文学的独立自主性。什克洛夫斯基说道：“艺术永远是独立于生活的，它的颜色从不反映飘扬在城堡上空的旗帜的颜色。”[1]就是说，文艺不是对外部生活的模仿和反映，文艺有其自身的本质和内部规律。