读晨露[1]的诗，最好是月夜。一灯如豆，万籁无声。她的诗就如月华，悄悄地探进窗户，洒一地银辉，明洁而又清凉。
读晨露的诗，最好是清晨，醒鸟啁啾，清风拂面。她的诗就如晨露，在一缕朝霞中，熠熠生辉。
晨露的诗不是那种豪放派的黄钟大品，“须关西大汉执铁板唱大江东去”，而是那种婉约派的清歌雅调，“只好十七八的女孩执红牙板唱杨柳岸晓风残月”。
晨露的艺术感觉很好，她长于在极普通的景物、风物中发现诗情，《牵牛花二帖》是这样写牵牛花的：
喜欢/或不/阳光下/尽情歌唱/爬高/俯低/一片绿海/**漾/紫色小舟/每一瓣/有梦/香/香
灿烂的笑容/迎/风/在清晨/飘/送/无数紫色的/蝶魂/绿毯上/憩息/诉说/前世/……
牵牛花自古以来就是诗人吟咏的对象，牵牛花的意象可谓多矣，要做到不重复不容易。晨露关于牵牛花的意象是全新的。她将牵牛花比作绿海中**漾的紫色的小舟，又比作绿毯上紫色的蝶魂。前一意象洋溢着流畅而又轻快的欢悦，后一意象则透出悠远而又沉重的凄婉。两种意象的叠合，产生出一种奇特的张力，这种张力是超出字面上的意义，它让人低回，沉吟，品味，而难以把握。水一样轻柔，歌一样缠绵，梦一样迷惑，风一样缥缈……
如果说《牵牛花二帖》以感觉的别致取胜，《有鸟喧哗》则以感觉真切见长：
有鸟喧哗/窗外/八点的阳光/洒落无数珠宝/展翅/篱前树梢/啁啾/挡风遮雨的位置/草地新绿/干旱解禁之后/口罩免用/眼波流转/蓝空中云花朵朵/迷路的雷电/夜半轰轰/一首风雨曲调/敲叩/疑幻疑真的双耳/小小褐鸟/一双/筑窝/墙角一簇/长春/迎/风/招展
整首诗写早晨的感觉，这种感觉每个人都有，但作为诗人的晨露她的感觉特别敏锐。这是一个风雨过后的早晨，草地格外绿，云朵格外亮。阳光从窗口洒进来，光辉四射，像是“无数珍宝”。诗人显然还迷恋昨夜那场风雨，被“迷路的”雷电敲开的双耳尚未清醒，模模糊糊中听到的风声雨声，竟如音乐“疑幻疑真”，无比美妙。一般人大概不会注重“疑幻疑真”这种将醒未醒的感觉，只有诗人才会注重它，而且将它展现成美妙的意象。