当下的中国电影创作格局，在保留中国电影民族特色和艺术生命力的基础上，逐渐形成适应电影市场，同时又具有核心价值导向和较高艺术价值的主流电影类型。进入21世纪以来，以主旋律、艺术、商业三类影片创作传统为基础的市场化探索具有划时代的意义。从历史上的“被迫离场”到“重新复出”，中国的民营电影积蓄了太多能量和与生俱来的创作潜能，如今更是以生机勃勃的姿态高调回归国内主流电影视野之内，充满诚意地主导了一场探寻当代中国主流电影模式的市场新实践。
（一）新主体：民营电影的积极表现
从政策支持全面准入电影市场至今，民营电影的表现有目共睹。
近年来，中国电影投资形成了国有资本、民营资本和其他资本三分天下的局面，而且，非国有资本早已成为连续多年占据国内电影制片投资的主体。国产影片的所有制构成，表明民营电影俨然已成为中国电影创作的主要力量。在年度影片总产量中，国有制片厂以外的影片投资已达近80%。电影制片业呈现出多元的格局，非常多的新型企业制片主体正参与到国产电影的投资生产中。
而在市场占有率方面，民营电影也以强有力的竞争意识展现出与国有制片厂平分秋色、不相上下的态势。民营电影企业（以华谊兄弟、保利博纳、新画面、光线影业、橙天娱乐等为代表）找到了适合各自创作发展的特色道路。而华谊、博纳等强势领跑民营电影的现象成为国产电影的一道独特风景。华谊兄弟注重自身品牌的创作和增值，其与冯小刚的良好合作关系产生了巨大的商业利润，同时《李米的猜想》导演曹保平等人的良好表现，也极大地丰富了企业的电影创作活力。博纳起家于发行，特别是在港片发行上形成了自身的核心竞争力。博纳主导投资的电影作品如《见龙卸甲》、《江山美人》等也取得了不错的市场效益。民营影业素以经营灵活著称，派格太和选择以传播营销广告驱动制片的道路，成功打造出《爱情呼叫转移》系列影片。而北京快乐星公司以一部小成本喜剧《十全九美》探索出独特的独立制片模式。