商业大片既然被定为“大投资”、“大场面”、“大制作”的影片，其形式、外观和风格样式必须具备吸引受众的视听元素。如此才能吸引票房收入，驱使观众离开电视机和时下日益火爆的移动终端，走到电影院接受视听仪式的洗礼。
与国有电影机构投资的大片如《建国大业》、《建党伟业》相比，民营资本介入的商业大片更加注重视觉效果与场面的营造，这是由民营企业自由开放的运营体制与紧跟时代的敏锐商业思维决定的。
在20世纪电影实行产业化之前，由于投资和题材的限制，在场面和气氛的营造上中国电影往往施展不开拳脚。而在21世纪产业化的语境下，中国商业大片较之产业化之前的中国电影有了质的突破。在营造大场面时，民营资本往往不惜血本，极尽视觉化之能事。由于电影是视听艺术，因此必须在场面上营造视听奇观，尽可能具备视觉造型感。
大场面营造的第一点是“美”，《英雄》的胡杨林和九寨美景让人心醉，《十面埋伏》中竹林也令人难忘；第二点是“大”，《英雄》中的箭雨奇观令人动容，而《满城尽带黄金甲》斥以巨资堆砌而成的**盛宴同样让人目不暇接；第三点是“奇”，《赵氏孤儿》中用毒蚊子杀人的绝技阴险狠毒，令人闻所未闻……
对于古装武侠片来讲，通过大场面，将故事的空间放置在距今已有时日的古代，建构出一个宏大的世界，运用电影的“幻想机制”，通过陌生感形成假定性，从而更好地“借力打力”。在《狄仁杰之神都龙王》中，神都洛阳成为异域奇观展示的空间。这个空间运用纯粹的数字绘景抽离掉现实性，规避了现实对影片的局限，与观众形成观影默契。观众心甘情愿地接受影片建构的假定性，形成最大程度的话语共识。