1.《橡皮》
作为新小说的开山之作，对《橡皮》的评价起初是仁者见仁、智者见智。有人认为该小说是“物本主义小说的发端，因而在新小说的发展过程中具有重大意义”。[4]而这部在法国“新小说”运动中可算是“第一只燕子”的作品，在当时并没有引起文坛的普遍重视（在当时巴黎《文学新闻》周刊的“新书报道栏”中，仅仅被称为一部“侦探小说”）。该作品主要内容为：杜邦是某个城市里有重要影响的经济学家，一天晚上遭到恐怖分子暗杀，逃跑时受了轻伤。内政部长让他待在医院里，故意散布他已经死去，暗地里派密探瓦拉斯去调查这桩案件。瓦拉斯白天在街上闲逛，几次到文具店里去买一块绘图用的橡皮，晚上埋伏在杜邦家里等候凶手。杜邦不放心家里的文件，打算回家取出文件后再到内政部长家里避难。结果当他戴着墨镜，拿着手枪，走到漆黑的房间里的时候，却阴差阳错地被瓦拉斯当成凶手打死了。这部小说无头无尾，没有跌宕起伏、严密的和连续一贯的情节，时序前后颠倒，场景重复出现，细节支离破碎，人物形象扑朔迷离。卷入此案的凶手、被害者、警长等都没有明确的外貌或特征。他们对凶杀案漠不关心，对一切事物毫无反应。这些人在街上游**，思绪也不可捉摸。格里耶通过这个很快显示其空壳的侦探故事情节，把广大读者的期待引到相反的方向。读者只能按照自己的思路去理解，探索其中的意义。“橡皮”这个词在故事中出现共5次，但它的内容和情节风马牛不相及，非但如此，它还把那24小时中发生的事件，擦得支离破碎、面目全非。即使这样，它仍然是作者着墨的中心物件。
罗伯-格里耶自己对这部小说评价很高，说这是一部“真实”、“创新”的书，有自己的独特风格和样式。作家采用意识流手法，有意打乱时间的顺序和空间的界限，让不同的时空相互交错，让人物的意识自由驰骋，形象不断变化，或隐或显，有虚有实，虚实相间。这种手法，使现实、想象、记忆、梦幻、潜意识活动都活灵活现地出现于人物身上，使小说在时空上呈现出多层次、全方位、新角度的立体规模。这种别开生面的表现手法和全新的观察角度，虽然在当时未尽成熟，但无疑开启了小说创作的新天地，并为格里耶及其他作家以后的创作奠定了基调。“从此以后，就谈不上什么现实主义了，而且小说的结局也不像传统小说所描写的那样，把故事融入合理的时序之中，把来龙去脉讲得一清二楚。”[5]