将近一周，我都“泡”在了国家大剧院。
阿巴多，伟大的黄金年代最后一位超级大师，36年后再度驾临北京。他点燃的炽热空气感染的不仅是我，而是整个中国的听众。将近一周，国家大剧院都处于沸腾的气氛中。
臻于至善
阿巴多带领琉森乐团在北京演出的曲目，与前不久在琉森当地演出的曲目基本相同。特别是一模一样的马勒第一交响曲、第四交响曲，普罗科菲耶夫第三钢琴协奏曲。虽然琉森音乐节管弦乐团（包括马勒室内乐团）的成员并不固定，不过2009年夏季音乐节的主要乐手阿什（Gregory Ahss）、巴列夏（Kolja Blacher）及克里斯特（Wolfram Christ）等组成的核心阵营未变。每一首曲目相信已经烂熟于心，听听琉森夏季音乐节的实况，精湛的演绎近乎无可挑剔——阿巴多对于马勒第四交响曲第一乐章第一主题起音的处理非常精妙，加入了富于弹性的渐慢。升f－g在第一小提琴上的滑音，被阿巴多加以强调，并在升f音上予以延迟，令滑音效果更为突出和精致。在镜头中可以看到，在琉森乐团8月22日的演奏中，做完这一效果后，乐手之间有一个相视而笑的奇妙的瞬间，既是同侪之间对于默契配合的相互赞许，又表达出各人对自己漂亮演奏的欣然。
北京，阿巴多的排练仍然认真、细心、一丝不苟。排练，从下午一直持续到晚上八点（中间略有休息），其排练强度，一般人已吃不消，更何况是一位重疾复愈、76岁高龄的老人。马勒第四交响曲的排练，大师希望排除一切干扰，因此没有开放，于是我设法进入后台观摩，在窄小的舞台观察窗口管窥。无限丰富的声音从侧门的缝隙间争相而出，不断冲刷着听觉。大概看我听得实在辛苦，不知哪位好心的先生将侧门留了一道缝，顿时声音变得明朗起来。过了许久，我几乎忘了身处何方，忽然身后传来极具能量的女高音练声，转身看去，哈内诗正待入场，来回踱步，状态极其兴奋，又非常放松。两首莫扎特音乐会咏叹调并未排练，而是直接开始马勒第四交响曲第四乐章。好奇驱使，看了看哈内诗带的乐谱，中间还有《少年魔角》（第四交响曲末乐章即根据其中的《天国生活》改写），不得不佩服哈内诗高度的专业态度和敬业精神。如果是唱《伊多梅纽斯》，她大概会带上克里特岛甚至整个地中海的地图备查。