台湾交响乐团于2014／2015乐季开季音乐会大胆出击，端出普契尼《蝴蝶夫人》歌剧音乐会，单就这场音乐会所传递出的讯息，也预告由指挥简文彬接任艺术顾问的乐团，新乐季将展现不同风貌。
以歌剧演出，作为开季先锋，实为特殊，尤其歌剧制作，就算是音乐会版，准备工作也是比一般交响乐演出更加费神费力，因为乐团在自我训练之余，还要顾及与声乐家及合唱团的合作。对于一支成熟的乐团，驾驭一出歌剧或许不是难事，但是，对于台湾交响乐团这支羽翼未丰的乐团，自然成为考验。
作为一位专业指挥，简文彬必然了解台湾交响乐团的状况，但他选择出奇制胜不打保守牌，如此决定出于他一贯的自信与胆识，更重要的是他对乐团存在的信念。那信念可能是，他相信前任艺术顾问水蓝已为乐团奠定了一定程度的功底，近年乐团演出贝多芬歌剧《费德里奥》与周龙歌剧《白蛇传》的经验可以进一步发酵。
另一方面，搬演歌剧本是台湾交响乐团团史上的传统，2015年庆祝70周年的乐团，具系统性重振之必要。此外，团址位于雾峰的乐团与预计2015年正式营运的台中歌剧院同样位处台中，未来不乏合作机会。还有，对于目前担任杜塞朵夫莱茵歌剧院驻院指挥的简文彬，歌剧本就是他的拿手绝活。这些可能因素，让简文彬在开季半年内一连安排三出歌剧音乐会的举动，成为理所当然，包括《蝴蝶夫人》、布瑞顿《碧庐冤孽》和威尔第《假面舞会》。
《蝴蝶夫人》9月11日在台北音乐厅登场，12日移师台中中兴堂。台湾交响乐团虽为老团，但几年换血下来，团员平均年龄不到40岁，可塑性和潜力隐藏其内，近期的演出往往遇着伯乐，便有机会飞驰起来。
普契尼笔下的《蝴蝶夫人》旋律动听，若单纯照“谱”宣科，也能顺水行舟到达终点，但是演出的深刻与否，差异就在能否将音符背后层次丰富的情感和张力表达出来，尤其该制作为音乐会版本，没有舞台布景和道具服装的帮忙和衬托，音乐更担负刻画场景、营造氛围的任务。