2011年，台北市立交响乐团推出巨献，以3400万台币在台北小巨蛋打造歌剧《阿依达》（AIDA）。首演当日，当舞台灯光亮起的刹那，号称从罗马原装空运来台的舞台雄伟夺目，古典风格的服装华丽细致，外国歌手卖力演唱，克罗地亚指挥巴雷札、意大利导演马提亚分掌前后台。此时，看着节目单上“阿依达在台北”的字样，心中竟顿时出现“台北在那里？”的疑惑。
台北市立交响乐团长年有自制歌剧的传统，平均每乐季都有一档新制作。
至于这出戏，是否如同台北市市长郝龙斌在节目单上所写“各大剧院也都以搬演《阿依达》来评定制作的能力”，不免让人打个大问号。若威尔第天上有知，可能会先站出来，为其他作品抱不平。
《阿依达》上演前历经多事之秋，原本担纲男主角拉达梅斯的著名男高音里契特拉因车祸去世，改由意大利男高音马勒尼尼顶替。马勒尼尼发挥一贯平稳，堪称“安全牌”；饰演女主角阿依达的女高音卡芭图，音色、外型皆不如她的情敌—由次女高音芮那尔蒂饰演的埃及公主安奈莉丝，她在演、唱上表现得差强人意，也难怪男主角再怎么唱也“热”不起来。
在崇尚现代风格的全球歌剧舞台，此次来自罗马歌剧院的舞台、服装和道具主要以仿古取胜，舞台上巨型的石柱令人想起埃及路克索的卡纳克神殿，石柱后方的塔门如同伊迪芙荷鲁斯神殿的复制品，搭配台上复古氛围，导演的手法倾向保守，除了对于几场群戏努力铺陈，其刻画仇恨与爱情的力道，以现代剧场的眼光看显得平淡。相对于舞台上内敛的情绪，台北市立交响乐团在演奏上表现得可圈可点，成功完成以音乐支撑剧情的使命。
在台湾能有机会观看全本歌剧本属不易，台北市立交响乐团以大手笔，租借来自“歌剧原乡”意大利的舞台、服装，希望让观众大开眼界。但症结在于，台湾文化发展至今，难道还停留在开眼界的肤浅阶段吗？相信当初，团长黄维明设想在台北小巨蛋打造《阿依达》，心中多少怀抱理想，或许如同他在节目单里所说：“国际化的制作团队，兼具传统和创新的新风貌，让台湾自制歌剧的能力与世界齐步。”