打着张艺谋总导演的名号，“鸟巢版”歌剧《图兰朵》（Turandot）现身台湾，也让台湾中部大城市台中，成为既北京之后，第二个上演“鸟巢版”的城市。选择台中而非台北，多少出于地利人和等因素，过去几年台中市市长胡志强高喊以文化打造城市的口号，由日本知名建筑师伊东丰雄设计的台中大都会歌剧院预计2013年落成，提升文化竞争力，张艺谋的《图兰朵》是张名牌也是张好牌。
意大利作曲家普契尼的作品《图兰朵》对于台湾古典乐迷来说并不陌生，台湾每年平均都有二出到三出《图兰朵》的演出，因为稀有，每逢制作推出票房表现都不差。不过，歌剧毕竟是小众艺术，号召力无法与流行演唱会相较，一场歌剧制作在台北连续演个四场卖上六千张票已逼近饱和，规模只做大不做小的“鸟巢版”，在棒球场的两场演出要卖出两万张票，对于引进制作的主办单位悍创，的确是不小挑战。
试图吸引一般民众的目光，悍创在广告宣传上，左打张艺谋、右打鸟巢，接着再打八百套华服以及七百人的演出阵容的宣传牌。如此深具话题性、娱乐化的炒作方式，让作曲家普契尼的名字在广告上消失了，《图兰朵》俨然成为张艺谋的作品，“鸟巢版”在台中的演出，吸引了不少来自台湾北部和南部的观众，据主办单位估计，票房接近八成，虽然现场人数乍看之下似乎比八成来得少，但是人头密密麻麻依然惊人。
张艺谋亲自坐镇，《图兰朵》在台中洲际棒球场拉开序幕，张艺谋在制作上，挂称总导演，但事实上，绝大部分的导演工作全由执行导演陈维亚“执行”，张艺谋迟至演出当天早上才飞抵台湾。
张艺谋或许是一位知名电影导演，但是他对歌剧艺术的了解毕竟有限，他自己也说，他的工作主要在于舞台构想、场景调度等，可见音乐并非他的强项。因此，当鸟巢版《图兰朵》喊出“大型景观歌剧”这一新名词，试图架构新的美学经验，张艺谋诉诸的大型景观倚靠的是当下蓬勃的多媒体应用，相较于1998年他在紫禁城实景搬演的“太庙版”更能反映科技进步，然而歌剧的核心价值并不在于视觉感观的刺激，当声音艺术面临被扭曲的局面，演出恐沦为单有“景观”的大型综艺秀。