长久以来，肖斯塔科维奇成为阴谋论的受害者，心胸狭隘的所谓学者总是试图借他和他的音乐贩卖自己的政治观点，他像一个棋子被搬来搬去，他成了最混乱的文化群殴中掷向对手的石块和酒瓶……可是有谁静下心来听听他的音乐，感受一下他参透生命和信仰的解读，赞叹他那伟大的创造力和即使在晚期作品中仍然汩汩流淌出的深沉的大爱。
※肖斯塔科维奇的交响曲和四重奏创作可比照贝多芬那9首交响曲和16首弦乐四重奏，他们在各自的时代都进行了伟大的创新，在作品中凝结了各自的心路历程，并以复杂精细的结构构建其中
※肖斯塔科维奇的音乐：永远有迷雾和阴霾在其中，永远被误解和错解着
※俄罗斯千禧年发行的纪念肖斯塔科维奇的邮票
从来没有一位作曲家像他那样饱受争议。
从来没有一位作曲家的作品像他的作品那样难解。
永远有迷雾和阴霾在其中，永远被误解和错解着。有太多的因素夹杂其中，有太多的人各怀目的，从各自的立场，各取其意。每个人都只看到他们愿意看到的。鲜有人真正深入他的作品和灵魂，探求他那复杂的品性和多重的人格。但对于听者来讲，确实不可能在短时间内做哪怕是稍微深入一点的了解，毕竟我们距离那个年代还不远，历史的迷雾还未散尽，只有随着时间远去，只有待我们一点点上到更高的山峰，才能一窥全貌。而在当下，面对他留下的丰厚音乐遗产，我们最好的办法是针对具体作品，略做了解，同时感受他埋藏其中的丰富人性。
肖斯塔科维奇（Dmitri Dmitriyevich Shostakovich，1906-1975），9岁开始学习钢琴，13岁时创作第一首管弦乐作品《谐谑曲》，19岁入圣彼得堡音乐学院。《第一交响曲》显示出斯特拉文斯基的影响，而其后的作品都有鲜明的时代特色。他创作第七和第八交响曲时正值希特勒全面入侵，苏联举行伟大的卫国战争时期，这两部作品为他赢得了荣誉。晚期风格限于悲剧性和隐忍的气质，同时显示出后人难以逾越的精湛笔法。他创作的全部精髓体现在15首交响曲、15首弦乐四重奏及一套“24首前奏曲与赋格”中。后者可看做巴赫的《平均律键盘曲集》在20世纪的续篇，在现代音调中将对位艺术的探索推向极致。而他的交响曲和四重奏创作更可比照贝多芬那九首交响曲和16首弦乐四重奏，他们在各自的时代都进行了伟大的创新，在作品中凝结了各自的心路历程，并以复杂精细的结构构建其中。