司马勤（以下简称“司马”）：一年前，我们在纽约看到《夜宴》，现在《夜宴》回到中国来了。在美国公演后，乐评人认为作为音乐家的你以及你的作品，在中国是很难融于大众的，你是个独特的艺术家。我本人也认为，站在边缘，站在外面，你对中国音乐界的看法应该比较客观。你觉得美国乐评人的评论对不对？
郭文景（以下简称“郭”）：大概对吧。
司马：《夜宴》和《狂人日记》所选择的主角都很特别。有一个美国的作家，名叫佛拉奈里·奥康纳（Flannery O’Connor）曾经说过：唯有心灵有裂缝的人，才能让光透出来，照耀我们的生命。你好像也对“狂人”——有点神经病的人，特别有兴趣。是这样吗？
郭：我这两部歌剧的主人公都有点精神不正常。《夜宴》的韩熙载肯定在装疯，而鲁迅中的“狂人”，到底是真的疯掉还是清醒？这还很难说，也许他是最清醒的一个。看上去我两部歌剧中的主角都是疯子，其实不是。
司马：两个故事中的“疯子”，不管是真疯还是装疯，对故事的发展有什么影响？
郭：这不是对故事的发展有没有影响的问题，而是故事发展建立在这类“疯子”的行为上。
司马：两个主人公的命运在剧情中的发展是不一样的？
郭：是的。剧情的发展靠他们的行为推动，这毫无疑问。但我认为，问题的焦点还不在这些。他们所面临的问题全不一样。
司马：那么，不仅是面临的问题不一样，而且这两个人对问题的处理也不一样。
郭：对，目的也不一样。
司马：西方人欣赏《夜宴》这部歌剧会有他们自己的角度与观点。今天，这部歌剧要在中国首演了。你认为中国的观众会在这部歌剧中看到什么？
郭：从文字方面来讲，中国的观众可以看到知识分子在社会中应有的位置。从前我也谈过这方面的问题，就是国家、君主、权力的关系。而鲁迅的作品，主要还是和社会、文化的关系。我想中国的观众可能会比西方的观众更容易感觉到这些东西。