切利比达克指挥的贝多芬交响乐，一律黑色的唱片封面，一律慕尼黑爱乐乐团，一律EMI经典出版。我先听《第七交响曲》、《第八交响曲》，两首交响曲规模不宏大，里头都有迷人的小快板，“贝七”第二乐章是个葬礼曲，没有人像切利比达克那样把葬礼曲弄得如此庄严而哀婉。贝多芬《第二交响曲》、《第四交响曲》也像“贝七”、“贝八”一样，小而迷人，当人们把心思放在《英雄》、《命运》、《田园》、《合唱》等众多贝多芬宏大叙述交响曲里头的时候，我愿意投入到它们中去：“贝二”、“贝四”、“贝七”、“贝八”，只因为它们小，它们细腻，它们朝气蓬勃，“小”中表现出来的人性一面绝不比宏大交响乐少。当人们把作曲家与《命运》画上等号的时候，我愿意祛魅—剥去贝多芬神圣的一面，还原他的本来面目：在“贝二里你听到了莫扎特、海顿的声音，你怀疑第三乐章诙谐曲里头优雅的木管三重奏是否模仿了海顿。我们信服海顿的优雅，却怀疑贝多芬的优雅格调，这部交响曲与海利根斯塔特遗嘱同时完成，一个身患绝症（失聪）的作曲家可以在曲中表现绝望，但是否也可以展露微笑？“贝二”以木管的优雅回应了命运的残忍。《第四交响曲》卡拉扬把第二乐章柔板里的铜管乐弄得激**人心，但到了切利比达克那里都变了，你看不出来切利比达克把该段演绎得怎样的动人心魄，毫无疑问，这段确实柔情蜜意，且不可抗拒，小小的几个波浪就能把人弄晕，晕了，也是甜蜜的温柔啊。没有一道阴影，没有一道叹息，比这更缓慢—谁都可以将它倒背如流，除了开在山岩背阴处的红色杜鹃花。
2011年4月17日