《胡桃夹子》是柴科夫斯基三大芭蕾舞剧《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》里最童话的一部，它取材于德国作家霍夫曼的童话《胡桃夹子和耗子王》，很适合小孩子的口胃，因为故事发生在圣诞夜，加之剧情里的舞会、婚礼、圣诞树、玩具兵、活泼顽皮的小孩元素，每逢年底各大剧院纷纷上演《胡桃夹子》，为白色圣诞增添气氛。
《胡桃夹子》被拍成动画片，制作成3D电影效果，女儿去年年底去电影院看了3D电影《胡桃夹子》。我问怎么样？她向我兴致勃勃地描述了玛莎的梦境。我便乘机向她推销古典音乐《胡桃夹子》组曲，指挥切利比达克。
《胡桃夹子》有优秀版本无数，多拉蒂指挥阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团、安塞美指挥瑞士罗曼德乐团，我手中的这张唱片是切利比达克指挥柴科夫斯基《第四交响曲》和《胡桃夹子》组曲的双碟，“柴四”被切利比达克演绎得如泣如诉，《胡桃夹子》如一则童话，切利比达克营造的童话故事非“王子和公主”式的安徒生童话，他冷静，缓慢，克制情绪，并在**时候抽离而去，打个比方，听切利比达克的《胡桃夹子》好比读意大利作家卡尔维诺的《意大利童话集》，女儿这几天正捧着读。正月初二晚上，朋友C来我家，我自然请他听听切利比达克演绎的《胡桃夹子》，我们就这样坐着听了几节，从《小小序曲》到《阿拉伯舞曲》，C完全惊讶于切利比达克！这不再是柴科夫斯基的《胡桃夹子》，而是切利比达克的《胡桃夹子》，当初是他推荐我听《胡桃夹子》，事隔多年后他听到了不同于以前听到的那个《胡桃夹子》。我听过了好多次《胡桃夹子》，离我上次听它有段时间了—诸位看官，这段拉开的时间非常重要，在两次之间恰到好处地留下空白—在熟悉的旋律响起之前的零点零几秒，你觉得精神麻木不仁，对生活唉声叹气，忽然一段轻巧活泼的管乐响起，它像圣诞夜，像雪地，又似慢了一拍的闹钟，唉这就对了，切利比达克！你回到了唱片封面，切利比达克左手控制着乐队的最弱音，右手起拍时音符纷纷落下，他微微噘起嘴，带股顽皮劲儿，与他平时叱诧乐坛截然不同。女儿特别中意《糖果仙姑舞曲》，仙姑用了钢琴片表示出来，有点八音盒的味道，用时2分54秒，仿佛一段拉长的美梦，而接下去的《俄罗斯特列帕克舞曲》速度奇快，切利比达克在关键时候毫不手软，各种铜管齐奏鸣响，如上紧的发条，你追我赶，1分11秒，多完美的加速度！《阿拉伯舞曲—咖啡》、《中国舞曲—茶》、《芦笛舞曲—牧笛》，一群玩具牧童吹牧笛，全曲中第二好听的曲目，无它，这是切利比达克最拿手的突轻，一直到《花的圆舞曲》。《花的圆舞曲》是一首耳熟能详的华尔兹，四三拍子，当年它被选入一盒名为《世界名曲》的磁带从而引我走上了古典音乐之路，与它同一地位的另一曲目是德沃夏克《自新大陆》中的《广板》“海华沙之歌”。《花的圆舞曲》起拍自然比通常慢，毫不经意的轻，将甜得发腻的华尔兹造成一个梦：“要造就造一片草原，/只需一株苜蓿一只蜂，/一株苜蓿，一只蜂，/再加上白日梦，有白日梦就够了，/如果找不到蜂。”（艾米莉·狄金森）