很多人不喜欢《时时刻刻》（The Hours）的配乐，这当中包括米拉麦克斯的老板及《纽约时报》的著名乐评家，当然更多是普通影迷。可以说，对于该片的音乐，存在着“保皇”和“倒皇”两大派，几乎没有骑墙派。
跟该片导演一样，我属于“保皇派”。该片的音乐如同它的叙事结构及思想内涵，让我为之一振。我并没有游说“倒皇派”反戈的意思，但我愿意把自己喜欢的理由说出来，以供大家参考和批评。
要说清楚《时时刻刻》的音乐，还得从头说起。电影音乐向来是陪伴红花的绿叶，是衬托歌星的伴舞，是帮领导拎皮包的秘书。它必须安分守己地定位于配角的地位，在背景上为前台的主角（演员、故事等）起烘托作用。从1933年麦克斯·斯坦纳为《金刚》作曲以来，电影音乐一直走这条路线。我们大家熟悉的当代电影作曲大师，如约翰·威廉姆斯或詹姆斯·霍纳，都沿袭了这个传统。
这种手法源于19世纪末的后浪漫主义风格，如瓦格纳的歌剧等。一般作曲家会先从影片中找出人物或剧情的“点”或“线”，然后加以演绎，比如，传播极广的《泰坦尼克号》音乐用的就是这种手法，即以苏格兰音乐元素表现故事背景，用爱情主题来点题，等等。
但是，《时时刻刻》的导演斯蒂芬·戴德利开宗明义不要“感情墙纸”式的音乐，因为影片涉及自杀等感情强烈的题材，如果音乐再从旁“煽风点火”，那么整个效果就极可能过火。他需要超脱一点儿的音乐，不是希望以此帮助观众更入戏，而是希望音乐把观众往戏外拉。他最初请了《莎翁情史》的沃贝克和《钢琴课》的尼曼，都是非常优秀、奥斯卡级别的作曲家，但尝试了很多音乐风格都不理想。此时，他的脑子里反复出现菲力普·格拉斯（Philip Glass）风格的音乐。格拉斯是一位著名的古典音乐家，写过很多歌剧，也曾为十多部电影作曲，但在电影领域并非大腕。他有着显著的个人风格，专业说法是极简主义（minimalist）（也有译“低限音乐”或“简约派”），即旋律和结构非常简单，不大含感情色彩，说得不好听就是有点像小孩子练琴。