之所以有一些理论家偏执地反对“冲突是戏剧的本质”这个观点，主要是由于他们对冲突在戏剧中的体现方式，有一种偏执、狭窄的理解。比如英国戏剧家琼斯道：“一部戏从头到尾展示着一连串人们意志的冲突，用行动来表演，从开始到闭幕，一点安静的场面也没有。这就成为粗糙猛烈的情节剧，结果牺牲了人物塑造。……行动进展得这样猛烈、迅速，显然在生活里是不可能的。而这样，戏就失去了它的主要目的——给生活一个真实的反映。”[9]可是，我们要问：冲突的体现，只是“猛烈、迅速”的一种方式或风格吗？而且，“猛烈”的情节剧就一定“粗糙”，“牺牲了人物塑造”，不能“给生活一个真实的反映”吗？！
历览中外影视创作，我们就可以发现：上述看法，过于偏执，乃至大谬不然。实际上，对戏剧冲突，我们应该有多种品格的理解与认知：就其程度而言，有强化的冲突与淡化的冲突；就其层面而言，有外在冲突与内在冲突；而就其表现而言，又有显形冲突与潜形冲突；就其组合来说，则又有情节小冲突与剧情大冲突。只有这样，才能开阔视野与思路，进而创作出多品类、多风格的影视作品来。下面，我们一一加以介绍性论述——