可以说，任何影视作品都是由情节小冲突与剧情大冲突组合而成的。只有前者，全剧势必肤浅；而只剩后者，剧情则难免干巴。这组冲突的设计是剧本之本，首先要考虑的！
所谓“情节小冲突”，是指在整体戏剧演进过程中，每一场面内、每段情节中所体现的具体的、直观的冲突，它们就像戏剧骨架上的血肉，使剧情丰满充实；所谓“剧情大冲突”，则指整部戏剧赖以奠基、所以形成的总体冲突或曰核心冲突，它是确立一部戏骨架结构的“戏魂”。
比如在美国著名影片《卡萨布兰卡》里，每一个场面内都有一系列情节型小冲突，即使在影片刚开始、只为完成背景介绍任务因而极平板的“叙述”中，也是如此：
（1）德国人占领法国人管理的城内，疾驶而来的警车冲破沉寂，人群躲避、逃散，警察冲入旅馆撞进各个房间时，出现一个吊死的人影！（2）街道一角，警察拦住一个路人在盘查……那人突然逃跑，警察开了枪……（3）一对被吓呆的匈牙利年轻夫妇到警察局想申请离境护照，却看到大批的难民绝望地被赶了出来。而又有大批难民涌向警察局……（4）一对英国夫妇向一个接近他们的欧洲人询问情况，明白要想离开此地，比登天还难。那人离去后，欧洲夫妇才发现被偷了钱包！（5）难民们怀着渴望、仰头看飞来的“能载他们脱离苦难的”飞机。而从飞机上下来的却是阻止任何人离去的德国法西斯少校！（6）德国少校与迎接他的法国上尉貌合神离、彼此暗斗的场面……（7）里克饭店中，美国老板里克既不爱女人，又不吝惜金钱的举止言行，令人疑惑不解……
上述每一种情境内，都包含着引人入胜的或强烈或含蓄的情节冲突，而在这一系列小的引人的冲突演进过程中，在观众兴趣盎然的观赏同时，已经完成了片头背景的“叙述”。试想，若没有或缺乏这些情节小冲突的“血肉”，只干巴巴扫描一下形势，平淡地介绍许多方面的背景，影片一开始就会使人乏味了！而此剧的剧情大冲突是什么呢？——它就是法西斯势力与由各种、各阶层人物所组成的反法西斯阵营的殊死斗争！没有这个奠基的“戏魂”，则前面所有小冲突都只能支离破碎、无所依附了。