所谓强化的戏剧冲突，是指浓缩、综合生活中的矛盾冲突，并强烈地加以表现的那种戏剧冲突。这种冲突型的戏剧，曾是中外影视剧作的主要类型，即使现在，仍是丰富多彩的影视剧作领域内一种重要类型。这种冲突的特点是：它不满足对题材所蕴含的生活矛盾作“一般性”体现，而是尽可能发掘、组织与这矛盾相关的多方面、多层次、多线索的人事纠纷，并使之更加集中、更加复杂，进而形成更为强烈、更为紧张的戏剧冲突。“踵其事而增华，变其本而加厉”[10]，对其特质的概括，可谓言简意赅。
强化冲突的营构方法——
浓缩型：将散淡的人间冲突提纯、浓缩，以营构出引人入胜的强烈的戏剧冲突。比如苏联影片《第四十一》。
夸大型：将生活情景中的日常冲突特意夸大，以形成“踵其事而增华，变其本而加厉”的速滑效果。如我国影片《菊豆》。
组合型：将生活中不同的冲突组合在一起，以形成强烈的引力与震撼。比如日本影片《追捕》：主人公与黑社会的矛盾冲突，主人公与警方的冲突，两者组合在一起，就比单一的冲突展现更为引人。
上述三种强化冲突的营构，也往往同时体现在一部作品中。我们且以美国影片《卡萨布兰卡》为例，说明之：
如果就这部影片所表述的题材而言，确实属司空见惯的那一类——一个反法西斯的战士，逃离德军占领区的故事。这里面自然有矛盾冲突，也能引人。但如果只简单地描写矛盾双方如何斗智斗勇、民主战士终于逃离，就只能拍个“一般”的影片了。而本剧的创作者却没有简单地处理这个题材，而是极力使之强烈化、复杂化——
首先，将矛盾的“双方”增加成矛盾的“五方”，即反法西斯战士捷克斯洛伐克人拉斯罗、德国占领军少校司特拉斯、旅店老板美国人里克、既是拉斯罗的妻子又是里克情人的依尔沙、德国人控制下的法国维希政府上尉雷诺。