文人画方面，这一时期亦有较大的突破与发展，代表者如梁楷的泼墨人物，李成、范宽、郭熙、米芾、米友仁的水墨山水，以及文同、苏轼、扬无咎、赵孟坚、郑思肖的文人花鸟等。
图6-14 梁楷《泼墨仙人图》
梁楷，生卒年不详，世号“梁疯子”，曾于南宋宁宗时任画院待诏，尽管受皇帝厚爱、赐以金带，但仍不喜受制于画院规矩，挂带而去。善画山水、佛道、鬼神，尤以简括、粗放而充满禅意的“减笔人物画”为胜。今传其主要作品有《泼墨仙人图》《六祖斫竹图》《八高僧故事图》《李白行吟图》等。
《泼墨仙人图》（图6-14）是梁楷“减笔”风格的代表作。作品以酣畅的泼墨画法表现仙人步履蹒跚的醉态，仅作了了几笔，却能勾绘出人物狂放洒脱的行迹和飘逸的气质。画面人物的五官纠结于一堆，宽袍大袖，腆着大肚子，幽默滑稽；头部和左肩的部分以湿笔渲染，可以清楚地看出运笔的轻重与速度；腰带只用了四笔，但肚子的形状和行走时衣带的飞动感却表现得淋漓尽致。全画意在抓“神”而不在意太多细节，画法不拘形似，自由潇洒，开创了“泼墨”和“写意”人物画的新境界。
图6-15 梁楷《六祖斫竹图》
“泼墨仙人”身上多少有“酒鬼”、“梁疯子”自己的影子。事实上，梁楷也是个不拘法度、放浪形骸，喜欢与僧人交往的禅意画家。如其《六祖斫竹图》（图6-15）表现的是禅佛教六祖惠能伐竹的情景。图中六祖在一株古树下一手拿刀，一手持竹竿，正专注地在砍伐枯竹，其意似在说“无物于物，故能齐于物；无智于智，故能运于智”。作品用笔同样简练，笔墨极为粗率，可谓是笔笔见形，欲物即物，游戏点染，起落粗细、缓急轻重皆出入于无间。在此意义上，读梁楷画不仅是一种笔墨体验，同时也是一种心境的体验，而且更是一种禅意的体验。