清王朝出于政教、娱乐的需要，十分重视宫廷绘画的创作，清朝宫廷设有专门的绘画机构以管理画家的创作，但并未正式称为“画院”，而冠以画院处、如意馆、内廷作坊一类的名称。清代宫廷绘画题材内容与风格样式丰富多彩，有为统治者点缀风雅的正统“文人画”，装饰宫廷的山水、花卉画、帝王肖像及行乐图等，在此期间还绘制了不少表现重大政治事件的大型图卷。这一时期宫廷院体画的代表画家主要有焦秉贞、冷枚、金廷标以及西方传教士出身的郎世宁、王致诚等。
焦秉贞，生卒年不详，山东济宁人。天主教传教士汤若望的门徒，康熙时任钦天监五官正。钦天监中多西洋教士，焦秉贞在与其接触中熟知并吸收西洋法入画，在处理位置远近、人物大小时采用透视法，处理得当而具有真实感，受到康熙皇帝的欣赏。焦秉贞善画人物，吸收西洋画法，重明暗，楼台界画，刻画精工，花卉、山水、人物、界画楼观，不论位置远近，人物大小，不爽毫发，都能采用西法入画。焦秉贞是继曾鲸之后，开创“西学派”的著名画家，与曾鲸的“波臣派”、禹之鼎的“白描派”并称肖像画三大派。绘有《仕女图》《耕织图》等。
《仕女图》册是“御览”本，画中仅有“小臣焦秉贞恭画”一类识文，其画风工整细致，形神兼备，但设色浓艳，用线纤柔，脂粉尤浓，匠气十足。如画册之一《秋千闲戏》，六位仕女分为两组，一位立于秋千之上，两女立其左侧，右为轩槛中三女或闲聊，或观看，人物所处的环境是以工笔手法完成的，楼阁、树木亦是工笔手法，树干抽象、符号化，与写生作品恰好相反，仕女面部的五官虽是经抽象而非完全写实，但神态比较呆板，千人一面，这也是宫廷画家广为诟病的一点。