广重山水中描绘江户风景的作品，包括《江户名胜百景》《江户近郊八景》《东都名所》《江都胜景》《江户知名会亭大全》《江户名胜坡道大全》等单幅锦绘。还有《江户名产》（十卷）、《狂歌江户名胜图绘》（十六卷）等绘本。
一立斋广重与北斋齐名，在西欧鉴赏家的眼里，可能是众多日本画家里，空前绝后的两大山水画家。这两大家都以西洋画的透视法及浮世绘传统的写生为基础，多次描绘同一个地点。然而，只消看一眼便能得知，两人的画风截然不同。北斋在传统浮世绘之中，加入不少南画[61]的画风及西洋画的画法，广重则不断模仿狩野支派的一蝶笔致。北斋的画风坚强刚硬，广重则是柔美娴静。在写生方面，广重的技巧通常比北斋更加细腻，乍看之下，却比北斋的狂放草画更为清爽、轻快。以文学来比喻，北斋有如大量使用美丽汉字形容词的旅游文学，广重则像是注重细节、平铺直叙、风格轻快的戏作者文章。在前面的篇幅中，我已经说过，北斋圆熟期的杰作，往往不像日本风格，相对地，广重的作品则会直觉地让人感到纯粹的日式风格。一旦跳脱日本的风土，广重的艺术便不复存在。我认为广重的山水及光琳[62]的花卉，是十分珍贵的艺术，足以让人理解日本风土的特色。
北斋在描绘山水时，单纯的山水多半无法使他心满意足，经常加入别出心裁的惊人设计；相反地，广重的态度自始至终都保持冷静，因此比较单调，缺乏变化。北斋喜欢利用暴风、闪电、湍流来带动山水，广重则擅长以雨、雪、月光及灿烂星斗，为寂寥的夜景平添几分闲寂之色。北斋山水中出现的人物，都孜孜不倦地工作着，尽管如此，他们仍经常手指着风景，表现出赞叹或是十分惊讶的模样；广重画中划着一叶扁舟的船夫似乎不急着前进，坐在马匹上戴着斗笠的旅人，也像是累得睡着了，即使来到江户热闹的街头，依然跟路旁的狗一样，展现不知如何度过漫漫长日的态度。从两位画家作品中呈现的两种不同倾向，我们不难得知这两大山水画家的个性应该完全相反。