“弗兰克，你对贝多芬和奏鸣曲了解多少？”
弗兰克把自己知道的一切都说了出来。奏鸣曲在传统上可分为三个乐章：快、慢、快。
“一点都没错。”佩格说。
虽然真正将奏鸣曲推到顶峰的是海顿和莫扎特，但是贝多芬重新塑造了它，就像他重新塑造了交响乐。巴赫是巴洛克之王，莫扎特和海顿称霸古典，勃拉姆斯、瓦格纳、肖邦、李斯特、柏辽兹则是伟大的浪漫时期作曲家。布鲁克纳、马勒和瓦格纳带领音乐进入二十世纪；斯特拉文斯基和勋伯格重新定义了和声，但贝多芬完全自成一格。他创作音乐并非为了赞美上帝，也不是为了谋生。贝多芬创作音乐，完全是因为他非创作不可。
“没错！对！就是这样！”佩格喷了一大口烟，差点呛到自己。烟雾欣喜盘旋，如此欢腾。“所以，有关《月光奏鸣曲》，你首先该知道的，就是它和他妈的月亮完全无关。”
“一点关系都没有吗？”弗兰克此时已十二岁。他察觉自己会默默将佩格的脏话删去，替换为更像身为人母者会用的字眼。
“取名的是个评论家。他说听到那首奏鸣曲就像自己在凝望湖上的月影，鬼才知道原因。我猜他那时八成是坐在湖边吧。总之，之后大家就都认为那不过是首有关满月和湖水的美丽乐曲。”她举起新唱片封面，上头毫不意外地印着一轮圆月与湖面。“真是他妈的莫名其妙。”佩格说。
“所以这首曲子和月亮无关？”
“当然啊！它是首大破大立的作品，疯狂至极。贝多芬狠狠打破所有规则，不遵循快、慢、快的形式，而是慢、快，然后他妈的戛然而止。根本就是无法无天！”
佩格说起《月光奏鸣曲》背后的故事。贝多芬那时爱上了他的一名学生。他是个复杂的人，阴晴不定，幼时受虐，完全不知道什么叫个人卫生。他总是爱上自己的学生，这次是个女伯爵，而且只有十七岁。